羅馬晚期的工藝美術(shù)

中文版前言
英譯者前言(羅爾夫·溫克斯)
原德文版前言
導(dǎo)論
　工作計劃及各個部分一闡釋羅馬晚期工藝美術(shù)必須同時討論其他所有視覺藝術(shù)門類的理由一以
　往對羅馬晚期藝術(shù)的忽視及其原因一初步闡明羅馬晚期藝術(shù)中的“非古典”現(xiàn)象一李格爾的
　《風(fēng)格問題》一所謂的“桑佩爾理論”與藝術(shù)意志一維克霍夫的《維也納創(chuàng)世紀(jì)》一作為古代
　藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)之間必要過渡階段的羅馬晚期藝術(shù)一關(guān)于“羅馬晚期藝術(shù)”這一術(shù)語的說明一
　羅馬晚期藝術(shù)的年代限定材料組織與章節(jié)順序一此項任務(wù)的特點以及完成它的固有困難
1．建筑
　集中式建筑與軸線式建筑一羅馬晚期建筑的革新：空間創(chuàng)造與體塊布局一古人最初對縱深空間
　的反感及其原因一古代藝術(shù)的三個發(fā)展階段以及空間逐漸獲得解放一古埃及人、古典時期希臘
　人、后古典時期希臘人建筑中的空間關(guān)系，集中式建筑一羅馬帝國的軸線式建筑一廣場巴西利
　卡，非封閉的室內(nèi)空間一作為實際室內(nèi)空間的浴場封閉大廳一基督教巴西利卡，非紀(jì)念性室內(nèi)
　空間一東西羅馬建筑一羅馬集中式建筑、希臘神廟和哥特式教堂一建筑裝飾一色彩主義的藝術(shù)
　意圖，無窮紋樣
2．雕刻
　原材料與技術(shù)一君士坦丁時代的浮雕一古代浮雕發(fā)展之前提一老王國浮雕一希臘古典浮雕一希
　臘化浮雕一奧古斯都、弗拉維安和圖拉真諸朝的浮雕一線條在希臘化藝術(shù)和羅馬帝國藝術(shù)中的
　重要性一羅馬帝國早期藝術(shù)中的遠距離觀看，日益訴諸于經(jīng)驗意識一圖像再現(xiàn)的連環(huán)故事一不
　合比例現(xiàn)象的出現(xiàn)及其原因～羅馬帝國中期的浮雕一肖像雕刻一康茂德與德西鳥斯一背景后退
　的裝飾浮雕一石棺雕刻的發(fā)展，從馬庫斯·奧雷利烏斯到君士坦丁朝一戴克里先朝的浮雕一康
　斯坦蒂納石棺、海倫娜石棺、巴蘇斯石棺、普羅布斯石棺一城墻外的圣保羅教堂出土的石棺一　羅馬其他早期基督教石棺一拉韋納的石棺、雕刻一薩洛納出土的喪葬浮雕一米蘭圣拉撒路教堂　的銀制珠寶盒一4世紀(jì)的象牙浮雕一4世紀(jì)出品的雕刻一5世紀(jì)與6世紀(jì)的執(zhí)政官雙連板一查士丁　尼之后羅馬晚期浮雕一拜占庭問題一東羅馬帝國的浮雕一科普特浮雕
3．繪畫
　點明羅馬晚期繪畫的難點一羅馬晚期鑲嵌畫一它的色彩主義特色一圣康斯坦察陵廟、圣普登齊　亞納教堂和大圣馬利亞教堂的鑲嵌畫一客觀性、類型學(xué)和軸對稱一《梵蒂岡維吉爾》，編號
　3225257一(《維也納創(chuàng)世紀(jì)》一《維也納迪奧斯科里斯》
4．工藝美術(shù)
　金屬制品及上彩技術(shù)一穿孔制品一互補母題一4世紀(jì)和5世紀(jì)穿孔制品的發(fā)展一別針的相似發(fā)展　一6世紀(jì)和7世紀(jì)的穿孔制品一楔刻一楔刻的色彩主義藝術(shù)意圖一楔刻母題一楔刻動物形象一帶　扣的發(fā)展一楔刻文物統(tǒng)計資料一楔刻制品年表一敲擊制品一凹底玻璃制品及其雕花裝飾一金景　泰藍鑲嵌石榴石一它們的性質(zhì)與藝術(shù)意圖～彩飾與色彩主義一體塊布局一金景泰藍鑲嵌石榴石　的歷史一它的起源一琺瑯一埃及與希臘琺瑯一紅琺瑯一羅馬琺瑯一第一組琺瑯制品平昆特出土　的金屬壺一英格蘭、萊因河地區(qū)出土的更多實例一變化著的基底一第二、第三、第四組琺瑯制　品一“羅馬”琺瑯的地中海起源一金景泰藍后來在地中海諸民族中的命運一西哥特王冠一點線　紋一金景泰藍鑲嵌石榴石及向蠻族人的傳播
5．羅馬晚期藝術(shù)意志的主要特征
　羅馬晚期藝術(shù)與古代藝術(shù)的共同特征與不同之處一羅馬晚期學(xué)者關(guān)于他們的藝術(shù)意志的書面意　見一圣奧古斯丁一古代美術(shù)與世界觀之間的平等現(xiàn)象，從起始直到羅馬晚期的終結(jié)
英譯者注釋
圖版
附錄一　李格爾授課資格申請書
附錄二　李格爾申請授課資格提交的課程計劃
附錄三　李格爾1890—1901年課程目錄
附錄四　李格爾訃告