殘酷之美

　　日本著名作家三島由紀(jì)夫，兩次被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名為候選人。他與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯·曼并稱(chēng)為20世紀(jì)四大代表作家。本叢書(shū)所選的作品是作者盛年時(shí)期的代表作，其中絕大多數(shù)作品的中文版系首次面世。在美學(xué)的追求上，三島著力于對(duì)逆反的性愛(ài)、異常的性欲作深層心理的挖掘，從隱微的頹唐中探求人性的真實(shí)。在文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格上將日本與希臘古典主義融為一體，將浪漫、唯美與古典主義發(fā)揮到盡美之境。以生活為題材向藝術(shù)挑戰(zhàn)，以肉體為本向精神挑戰(zhàn)，這便是三島作品的真正意義。三島由紀(jì)夫是一個(gè)怪異的鬼才。他是在戰(zhàn)后走上日本文壇的。戰(zhàn)爭(zhēng)末期，三島成為“懷疑派”，“時(shí)代的落伍者”，曾“積極要把日本引向戰(zhàn)敗”。可是一旦日本戰(zhàn)敗的事實(shí)擺在面前，他又陷入一種困惑、虛脫和失落的狀態(tài)。他說(shuō)：“（1945年）夏天的觀念將我引向兩種極端相反的觀念，一是生、活力和健康，一是死、頹廢和腐敗。這兩種觀念奇妙地交織在一起，腐敗帶有燦爛的意象，活力留下滿是鮮血的傷的印象”。他就是在這兩種觀念交織下，摸索和構(gòu)建自己 的怪異文學(xué)，開(kāi)始了他的創(chuàng)作生涯的。 三島的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《盜賊》（1948），在這樣的兩種逆反的觀念中釀成了。作品描寫(xiě)明秀和美子失戀，他們心中盤(pán)踞著愛(ài)的終了的陰影。明秀不斷地想著“死”，他追求“愛(ài)”與追求“死”聯(lián)系在一起，與同樣被戀人背叛的清子殉情，就是為了將他們瞬間燃起的激情變?yōu)槔鋸氐木穸掷m(xù)下去。因此明秀將失戀自殺作為一種“快樂(lè)的游戲”，并在這種“快樂(lè)的游戲”與死的意志“緩期執(zhí)行生的快樂(lè)”的對(duì)立中，逼使那兩個(gè)背叛愛(ài)的人都失去青春年華，自己卻成 了“盜賊”。它宣揚(yáng)了勝利的就是永恒的愛(ài)。在技巧方面，三島在浪漫、唯美與古典主義的基礎(chǔ)上，融合法國(guó)早熟小說(shuō)家拉迪蓋所描寫(xiě)的少年男子之愛(ài)的詩(shī)意與反常的表現(xiàn)，“嘗試在心理的構(gòu)圖中盜竊青春的神秘和美”（百川正芳編《批評(píng)與研究·三島由紀(jì)夫》）。評(píng)論界對(duì)這部作品褒貶不一，但都認(rèn)為它“仍是列于三島文學(xué)主流之列的作品”。川端康成對(duì)于他將“古典和現(xiàn)代結(jié)合在一起”寄予了極大的期望。事實(shí)上，它已顯露三島的怪異文學(xué)的雛型。

　　日本著名作家三島由紀(jì)夫，兩次被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名為候選人。他與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯·曼并稱(chēng)為20世紀(jì)四大代表作家。本叢書(shū)所選的作品是作者盛年時(shí)期的代表作，其中絕大多數(shù)作品的中文版系首次面世。在美學(xué)的追求上，三島著力于對(duì)逆反的性愛(ài)、異常的性欲作深層心理的挖掘，從隱微的頹唐中探求人性的真實(shí)。在文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格上將日本與希臘古典主義融為一體，將浪漫、唯美與古典主義發(fā)揮到盡美之境。以生活為題材向藝術(shù)挑戰(zhàn)，以肉體為本向精神挑戰(zhàn)，這便是三島作品的真正意義。