李漁隨筆全集

　　聲色者，才人之寄旅；文章者，造物之工師。我思古人，如子尋吹箭，正平撾鼓，叔夜彈琴，李長弄笛，王維為“琵琶弟子”，和凝稱“曲子相公”，以至京兆畫眉，幼輿折齒，子建傅粉，相如掛冠，予京之半臂忍寒，熙載之構(gòu)衣乞食，此皆絕世才人。落魄無聊，有所托而逃焉。擾之行百里者，車殆馬煩，寄宿旅會已爾，其視宜春院里畫鼓三千，擇澤園中金權(quán)十二，雅俗之別，奚翅徑庭哉！然是物也，雖自然之妙麗，借文章而始傳。前人如《琴》、《笛》、《洞蕭》諸賦，固已分利節(jié)度，窮極幼沙；乃至《巫山》陳蘭若之苦，《洛浦》寫瑤碧之飾，東家之子比其赤白，上宮之女狀其艷光，數(shù)行之內(nèi)，若拂馨香，尺幅之中，如親巧笑，豈非筆精墨妙，為選聲之金管，練色之寶鏡乎？抑有進焉，江淹有云：“藍朱成彩，錯雜之變無窮；宮商為音，靡曼之態(tài)不極?！倍朊钾M同貌而俱動于魄？芳草寧共氣而皆悅于魂？故相其體裁，既家妍而戶媚；考其程式，亦日異而月新。假使飛燕、太真生在今時，則必不奏《歸風(fēng)》之歌，播《羽衣》之舞；文君、孫壽來于此地，則必不掃遠山之黛，施墮馬之妝。何也？數(shù)見不鮮也。客有歌于那中者，《陽春白雪》，和者不過數(shù)人，非曲高而和寡也，和者日多，則歌者日卑。《陽春白雪》何異于《巴人下里》乎？子捧心而聾，丑婦效之，見者卻走。其婦未必丑也，使西子效犁，亦同嫫姆矣。由此觀之，聲色之道千變?nèi)f化。造物者有時而突，物不可以終突也，故受之以才。天地爐錘，鑄之不盡；吾心受答，動而愈出。三寸不律，能鑿混洗之竅；五色赫蹄，可煉女禍之石。則斯人者，誠宮閨之刀尺而惟簿之班、輸。天下文章，莫大乎是矣。讀笠翁先生之書，吾驚焉。所著《閑情偶寄》若干卷，用狡檜伎倆，作游戲神通。入公子行以當(dāng)場，現(xiàn)美人身而說法。泊乎平章土木，勾當(dāng)煙花，哺咦之事亦復(fù)可觀，履履之間皆得其任。雖才人三昧，筆補天工，而樓空繪影，索隱釣奇，竊恐犯造物之忌矣。乃笠翁不徒托諸空言，遂已演為本事。家居長干，山樓水閣，藥欄花砌，輒引人著勝地。薄游吳市，集名優(yōu)數(shù)輩，度其梨園法曲，紅弦翠袖，燭影參差，望者疑為神仙中人。若是乎笠翁之才，造物不惟不忌，而且惜其勞、美其報焉。人生百年，為樂苦不足也，笠翁何以得此于天哉！仆本恨人，幸遭良宴，正如秦穆睹《鈞天》之樂，趙武聽孟姚之歌，非不醉心，仿佛夢中而已矣。

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