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影視劇作的敘事藝術(shù)

影視劇作的敘事藝術(shù)

定 價(jià):¥23.00

作 者: 趙孝思,沈亮著
出版社: 上海大學(xué)出版社
叢編項(xiàng): 明天影視藝術(shù)技術(shù)叢書
標(biāo) 簽: 百科全書

ISBN: 9787810583053 出版時(shí)間: 2001-01-01 包裝: 簡(jiǎn)裝本
開本: 20cm 頁數(shù): 295 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  影視教育是電影電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到相當(dāng)程度時(shí)的產(chǎn)物。作為一種觀念形態(tài),它反映著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)踐,而作為一種制度形態(tài),它又以源源不斷的人才供應(yīng),支撐乃至左右著影視業(yè)的進(jìn)步。高素質(zhì)的人才是電影電視繁榮的基礎(chǔ),這一點(diǎn)已被歷史和無數(shù)影視大國的經(jīng)驗(yàn)所證實(shí)。

作者簡(jiǎn)介

  趙孝思,男,1941年7月生,上海市人,上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)副教授。1963年8月畢業(yè)于上海師范學(xué)院中文系本科。先后在松江二中、上??h翟中學(xué)、華曹中學(xué)、教師進(jìn)修學(xué)院任語文教師、教導(dǎo)主任、教研部主任等職。1987年5月調(diào)任上海三聯(lián)書店編輯部主任、副總編輯。1994年3月應(yīng)上海大學(xué)之邀,調(diào)至該校文學(xué)院,參與籌建電視系,任系主任,翌年又參與籌建該校影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院,任副院長(zhǎng)兼影視藝術(shù)系主任。副教授,碩士生導(dǎo)師,上海作家協(xié)會(huì)會(huì)員,上海影視文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),上海教師學(xué)研究會(huì)副理事長(zhǎng),長(zhǎng)期從事影視文學(xué)劇本創(chuàng)作及其理論研究,已被攝制或發(fā)表的影視劇作主要有電視連續(xù)劇《上海的早晨》、《寶島遺根》、《香江金夢(mèng)》(合作),《大家族》(第一編?。㈦娨晞 段枧_(tái)血案》、《執(zhí)法無場(chǎng)卻有情》、《糊涂爹娘》、《濟(jì)公和尚》等,電影文學(xué)劇本《殷夫》(合作)。其中電視連續(xù)劇《上海的早晨》1990年獲首屆“銀行杯”編劇獎(jiǎng)。另有專著《影視劇本的創(chuàng)作與改編》,長(zhǎng)篇傳記《徐玉蘭傳》、《細(xì)說鞏俐》(合作)以及小說、散文、創(chuàng)作談等,目前致力于上海影視技術(shù)人才的教育培養(yǎng)工作,教書育人,自威凈化。

圖書目錄

引言
作為敘事藝術(shù)的影視劇作
第一章 總論:影視劇作的敘事特質(zhì)
1 形象特質(zhì)
2 思維特質(zhì)
3 表達(dá)特質(zhì)
第二章 沖突:影視劇作敘事藝術(shù)的精髓
l沖突的敘事背景:構(gòu)成和引起
2沖突的敘事特征:動(dòng)作和反動(dòng)作
3沖突的敘事意義:敘事過程的內(nèi)在動(dòng)力
第三章 情節(jié):影視劇作的敘事過程
1 情節(jié)與沖突
2 情節(jié)與結(jié)構(gòu)
3 情節(jié)與人物
第四章 結(jié)構(gòu):影視劇作的敘事組織
l 表現(xiàn)形態(tài)
2 敘事的組織
3 關(guān)于電視連續(xù)劇的劇作結(jié)構(gòu)
第五章 線索:影視劇作的敘事條理
l 線索的依據(jù)
2 線索的敘事類型及其選擇
3 線索的貫穿技巧
第六章 視點(diǎn)(上):敘事工具的選擇和意義
1 敘事視點(diǎn)的多層含義
2 敘事視點(diǎn)的意義和作用
第七章 視點(diǎn)(下):凡種敘事視點(diǎn)模式
1 客觀和主觀:兩種基本的敘事視點(diǎn)
2 整體敘事視點(diǎn)的三種情境
第八章 時(shí)空:尉作敘事的機(jī)制
1 影視劇作的敘事時(shí)間和空間
2 敘事時(shí)空的序列
3 敘事時(shí)空的諸種觀念
第九章 模式和個(gè)性:劇作敘事的類型
1 常規(guī)電影的敘事模式
2 新電影和敘事的個(gè)性
附錄
中外經(jīng)典電影文學(xué)劇本
1《城南舊事》
2《法國中尉的女人》

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