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影視劇作的敘事藝術(shù)

影視劇作的敘事藝術(shù)

定 價:¥23.00

作 者: 趙孝思,沈亮著
出版社: 上海大學出版社
叢編項: 明天影視藝術(shù)技術(shù)叢書
標 簽: 百科全書

ISBN: 9787810583053 出版時間: 2001-01-01 包裝: 簡裝本
開本: 20cm 頁數(shù): 295 字數(shù):  

內(nèi)容簡介

  影視教育是電影電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到相當程度時的產(chǎn)物。作為一種觀念形態(tài),它反映著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實踐,而作為一種制度形態(tài),它又以源源不斷的人才供應(yīng),支撐乃至左右著影視業(yè)的進步。高素質(zhì)的人才是電影電視繁榮的基礎(chǔ),這一點已被歷史和無數(shù)影視大國的經(jīng)驗所證實。

作者簡介

  趙孝思,男,1941年7月生,上海市人,上海大學影視藝術(shù)技術(shù)學院副院長副教授。1963年8月畢業(yè)于上海師范學院中文系本科。先后在松江二中、上??h翟中學、華曹中學、教師進修學院任語文教師、教導主任、教研部主任等職。1987年5月調(diào)任上海三聯(lián)書店編輯部主任、副總編輯。1994年3月應(yīng)上海大學之邀,調(diào)至該校文學院,參與籌建電視系,任系主任,翌年又參與籌建該校影視藝術(shù)技術(shù)學院,任副院長兼影視藝術(shù)系主任。副教授,碩士生導師,上海作家協(xié)會會員,上海影視文學研究會副會長,上海教師學研究會副理事長,長期從事影視文學劇本創(chuàng)作及其理論研究,已被攝制或發(fā)表的影視劇作主要有電視連續(xù)劇《上海的早晨》、《寶島遺根》、《香江金夢》(合作),《大家族》(第一編劇)、電視劇《舞臺血案》、《執(zhí)法無場卻有情》、《糊涂爹娘》、《濟公和尚》等,電影文學劇本《殷夫》(合作)。其中電視連續(xù)劇《上海的早晨》1990年獲首屆“銀行杯”編劇獎。另有專著《影視劇本的創(chuàng)作與改編》,長篇傳記《徐玉蘭傳》、《細說鞏俐》(合作)以及小說、散文、創(chuàng)作談等,目前致力于上海影視技術(shù)人才的教育培養(yǎng)工作,教書育人,自威凈化。

圖書目錄

引言
作為敘事藝術(shù)的影視劇作
第一章 總論:影視劇作的敘事特質(zhì)
1 形象特質(zhì)
2 思維特質(zhì)
3 表達特質(zhì)
第二章 沖突:影視劇作敘事藝術(shù)的精髓
l沖突的敘事背景:構(gòu)成和引起
2沖突的敘事特征:動作和反動作
3沖突的敘事意義:敘事過程的內(nèi)在動力
第三章 情節(jié):影視劇作的敘事過程
1 情節(jié)與沖突
2 情節(jié)與結(jié)構(gòu)
3 情節(jié)與人物
第四章 結(jié)構(gòu):影視劇作的敘事組織
l 表現(xiàn)形態(tài)
2 敘事的組織
3 關(guān)于電視連續(xù)劇的劇作結(jié)構(gòu)
第五章 線索:影視劇作的敘事條理
l 線索的依據(jù)
2 線索的敘事類型及其選擇
3 線索的貫穿技巧
第六章 視點(上):敘事工具的選擇和意義
1 敘事視點的多層含義
2 敘事視點的意義和作用
第七章 視點(下):凡種敘事視點模式
1 客觀和主觀:兩種基本的敘事視點
2 整體敘事視點的三種情境
第八章 時空:尉作敘事的機制
1 影視劇作的敘事時間和空間
2 敘事時空的序列
3 敘事時空的諸種觀念
第九章 模式和個性:劇作敘事的類型
1 常規(guī)電影的敘事模式
2 新電影和敘事的個性
附錄
中外經(jīng)典電影文學劇本
1《城南舊事》
2《法國中尉的女人》

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