片斷：清代的書法一、清代早期（一）遺民書法家傅山、王鐸、朱耷、石濤明清之交，有一批遺民不滿新王朝統治，隱遁山林，寄情翰墨。他們往往借書法抒發(fā)自己郁懣胸懷，因此作品個性強烈，筆法、結構都很奇倔，傅山是其中代表人物。傅山（1607－1684），字青主，別字公它，山西陽曲人。是著名的思想家、醫(yī)學家、畫家和書法家。他性格倔強，薦博學鴻詞不就，具有強烈的民族意識。在書法藝術方面，也追求獨特、倔強的意趣。他弱冠學晉唐人楷法，后得趙孟頫、董其昌墨跡，臨仿能夠亂真。已而感到慚愧，認為自己“是如學正人君子者，每覺觚稜難近，降與匪人游，不覺其日親者”。遂鄙夷趙體的淺俗，決心改學顏真卿，并提出：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！彼墒斓臅醋非筮@種趣味，由于他學習傳統的功底深厚，既學過工整的小楷，圓轉流麗的趙體、雅淡秀逸的董字，又學過蒼勁渾厚的顏體，因此，他書法中的拙、丑、支離、真率，是以工巧、秀媚、方圓、規(guī)矩中生發(fā)出來的，古拙而不失流暢，蒼勁有力而又婀娜多姿。從他最擅長的行、草書中可體會到這種藝術情趣。如行書《丹楓閣記》（藏遼寧省博物館），筆畫圓潤而又勁健，寓剛于柔；結體壯實中又含秀逸，兼有顏、柳與二王之氣韻，為融合諸家的代表作。草書《孟浩然詩卷》（藏故宮博物院，圖235）縱逸跌宕，自由飛動，更多真率之趣，而字與字不相連屬，又是融入正書章法的有意安排。他的長幅作品尤其具有“筆力雄奇”的特點；《行書七言詩軸》（藏遼寧博物館）以草寫行，一氣呵成，筆勢連綿飛動，剛勁瀟灑，全幅具有磅礴氣勢。不過他的行草早期受王鐸影響較多。朱耷是明末清初的著名畫家，也是一位風格奇特的書法家。他的書法，學鐘、王、顏真卿，也得力于董其昌。行、草書最有特點，他善用禿筆、藏鋒，線條粗細均勻，轉折圓轉，布置大小參差，偏中求正。邵長蘅《青門旅稿》說：“行楷學大令、魯公。……狂草頗怪偉。”張庚《國朝畫征錄》說：“書法有晉唐風格”；龍科寶《八大山人畫記》則指出：“其行草深得查華亭意。”從存世作品看，他早中期的楷書學歐陽詢，行書宗董其昌，如《傳棨寫生冊》中的楷書題跋，仿歐陽詢；四十九歲在黃安平《個山小像軸》（八大山人紀念館藏）上的自題，似董其昌。后又兼溶黃庭堅、米芾兩家筆勢，如五十二歲所繪《梅花圖冊》中的題款，多黃庭堅筆韻。五十幾歲署“八大山人”款以后，通過臨寫鐘繇、王羲之、孫過庭、顏真卿等人，書體為之一變，初較平正，用筆尖銳鋒利，結體較少倚側；六十一歲以后趨于險絕，禿毫飛動，字形錯落，如《草書軸》（藏故宮博物院）中“客自短長亭，愿畫鳧與鶴，老夫時患胛，鶴勢打得著”二十字。晚年復歸平正，運筆圓潤剛勁，結體端莊厚重，如《百字銘》。石濤與朱耷同為“清初四僧”之一，以繪畫著稱于世，亦工書法，擅長行楷，面目較多，有的吸取蘇軾筆意，有的近倪瓚書貌，有的圓熟，有的奇倔。而本色面目是參以隸體，帶六朝造像記筆意。隸書受鄭簠影響，也“散樸有致，不檢繩墨”。王鐸（1592－1652），是清初一位有代表性的書法家，因入清后為官，時人非議，于他的書名不無影響。從書法功力看，較之傅山還要深厚些。他字覺斯，號十樵，又號嵩樵、癡庵等，河南孟津人。明天啟二年進士，清兵進關后，至南方任福王弘光朝東閣大學士，入清后官至禮部尚書。他的書法諸體悉備，楷書師法鐘繇、顏真卿，既端平莊重，又靈巧秀俊，如《楷書王維五言詩卷》。而以“行草為最”（韓昂《圖繪寶鑒續(xù)纂》），“宗山陰父子”（姜紹書《無聲詩史》），亦吸取米芾之長，其師承與董其昌相近，卻形成迥然不同風格。董尚柔媚秀逸，王鐸卻“力矯積習，獨標氣骨”，以“蒼郁雄暢”見勝。梁巘《評書帖》指出他的用筆特點是：“得執(zhí)筆法，學米南宮，蒼老勁健，全以力勝”，他既學米芾，以圓轉的篆書筆意來寫轉折，顯得沉著含蓄，又時用折鋒，增添剛健之勢。如《草書學古帖卷》（藏遼寧博物館）筆勢連綿流暢，起筆、轉折處又多方筆，凝重而不板滯，剛柔相濟，尤以骨勝。他的結體、章法也頗具特色，字形奇險，或東倒西歪，或頭重腳輕，章法大小錯落，疏密相間，不平衡的字通過字與字之間和諧的安排求得平衡，縱而能斂，險中見正，形成跌宕起伏、對立統一的藝術效果。如《草書杜詩卷》（藏遼寧博物館，圖236）。
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