片斷:清代的書法一、清代早期(一)遺民書法家傅山、王鐸、朱耷、石濤明清之交,有一批遺民不滿新王朝統治,隱遁山林,寄情翰墨。他們往往借書法抒發(fā)自己郁懣胸懷,因此作品個性強烈,筆法、結構都很奇倔,傅山是其中代表人物。傅山(1607-1684),字青主,別字公它,山西陽曲人。是著名的思想家、醫(yī)學家、畫家和書法家。他性格倔強,薦博學鴻詞不就,具有強烈的民族意識。在書法藝術方面,也追求獨特、倔強的意趣。他弱冠學晉唐人楷法,后得趙孟頫、董其昌墨跡,臨仿能夠亂真。已而感到慚愧,認為自己“是如學正人君子者,每覺觚稜難近,降與匪人游,不覺其日親者”。遂鄙夷趙體的淺俗,決心改學顏真卿,并提出:“寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑,寧真率毋安排?!彼墒斓臅醋非筮@種趣味,由于他學習傳統的功底深厚,既學過工整的小楷,圓轉流麗的趙體、雅淡秀逸的董字,又學過蒼勁渾厚的顏體,因此,他書法中的拙、丑、支離、真率,是以工巧、秀媚、方圓、規(guī)矩中生發(fā)出來的,古拙而不失流暢,蒼勁有力而又婀娜多姿。從他最擅長的行、草書中可體會到這種藝術情趣。如行書《丹楓閣記》(藏遼寧省博物館),筆畫圓潤而又勁健,寓剛于柔;結體壯實中又含秀逸,兼有顏、柳與二王之氣韻,為融合諸家的代表作。草書《孟浩然詩卷》(藏故宮博物院,圖235)縱逸跌宕,自由飛動,更多真率之趣,而字與字不相連屬,又是融入正書章法的有意安排。他的長幅作品尤其具有“筆力雄奇”的特點;《行書七言詩軸》(藏遼寧博物館)以草寫行,一氣呵成,筆勢連綿飛動,剛勁瀟灑,全幅具有磅礴氣勢。不過他的行草早期受王鐸影響較多。朱耷是明末清初的著名畫家,也是一位風格奇特的書法家。他的書法,學鐘、王、顏真卿,也得力于董其昌。行、草書最有特點,他善用禿筆、藏鋒,線條粗細均勻,轉折圓轉,布置大小參差,偏中求正。邵長蘅《青門旅稿》說:“行楷學大令、魯公。……狂草頗怪偉。”張庚《國朝畫征錄》說:“書法有晉唐風格”;龍科寶《八大山人畫記》則指出:“其行草深得查華亭意。”從存世作品看,他早中期的楷書學歐陽詢,行書宗董其昌,如《傳棨寫生冊》中的楷書題跋,仿歐陽詢;四十九歲在黃安平《個山小像軸》(八大山人紀念館藏)上的自題,似董其昌。后又兼溶黃庭堅、米芾兩家筆勢,如五十二歲所繪《梅花圖冊》中的題款,多黃庭堅筆韻。五十幾歲署“八大山人”款以后,通過臨寫鐘繇、王羲之、孫過庭、顏真卿等人,書體為之一變,初較平正,用筆尖銳鋒利,結體較少倚側;六十一歲以后趨于險絕,禿毫飛動,字形錯落,如《草書軸》(藏故宮博物院)中“客自短長亭,愿畫鳧與鶴,老夫時患胛,鶴勢打得著”二十字。晚年復歸平正,運筆圓潤剛勁,結體端莊厚重,如《百字銘》。石濤與朱耷同為“清初四僧”之一,以繪畫著稱于世,亦工書法,擅長行楷,面目較多,有的吸取蘇軾筆意,有的近倪瓚書貌,有的圓熟,有的奇倔。而本色面目是參以隸體,帶六朝造像記筆意。隸書受鄭簠影響,也“散樸有致,不檢繩墨”。王鐸(1592-1652),是清初一位有代表性的書法家,因入清后為官,時人非議,于他的書名不無影響。從書法功力看,較之傅山還要深厚些。他字覺斯,號十樵,又號嵩樵、癡庵等,河南孟津人。明天啟二年進士,清兵進關后,至南方任福王弘光朝東閣大學士,入清后官至禮部尚書。他的書法諸體悉備,楷書師法鐘繇、顏真卿,既端平莊重,又靈巧秀俊,如《楷書王維五言詩卷》。而以“行草為最”(韓昂《圖繪寶鑒續(xù)纂》),“宗山陰父子”(姜紹書《無聲詩史》),亦吸取米芾之長,其師承與董其昌相近,卻形成迥然不同風格。董尚柔媚秀逸,王鐸卻“力矯積習,獨標氣骨”,以“蒼郁雄暢”見勝。梁巘《評書帖》指出他的用筆特點是:“得執(zhí)筆法,學米南宮,蒼老勁健,全以力勝”,他既學米芾,以圓轉的篆書筆意來寫轉折,顯得沉著含蓄,又時用折鋒,增添剛健之勢。如《草書學古帖卷》(藏遼寧博物館)筆勢連綿流暢,起筆、轉折處又多方筆,凝重而不板滯,剛柔相濟,尤以骨勝。他的結體、章法也頗具特色,字形奇險,或東倒西歪,或頭重腳輕,章法大小錯落,疏密相間,不平衡的字通過字與字之間和諧的安排求得平衡,縱而能斂,險中見正,形成跌宕起伏、對立統一的藝術效果。如《草書杜詩卷》(藏遼寧博物館,圖236)。