銀幕世界的空間造型

定　價(jià)：￥24.00

作　者：	周登富著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787106015695	出版時(shí)間：	2000-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	20cm	頁(yè)數(shù)：	340	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　B02#內(nèi)容提要本書(shū)作者是北京電影學(xué)院美術(shù)系的教授、系主任、研究生導(dǎo)師。作者在電影美術(shù)理論與實(shí)踐上都有很深的造詣。電影美術(shù)的空間造型和人物造型是銀幕世界的影像造型要素，從電影美術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)角度讀解影片，如同從電影劇作、電影導(dǎo)演藝術(shù)、電影攝影藝術(shù)等角度觸片，如同從電影劇作、電影導(dǎo)演藝術(shù)、電影攝影藝術(shù)等角度讀解影片一樣，是電影美術(shù)家們研究的主要命題之一。本書(shū)從電影美術(shù)的角度讀解分析了十余部影片，這些影片在電影美術(shù)設(shè)計(jì)上均有其藝術(shù)特色。作者在細(xì)致分析影片美術(shù)設(shè)計(jì)的同時(shí)，也對(duì)電影美術(shù)的理論作了闡述，使得本書(shū)既具有理論深度，又具有細(xì)致剖析、欣賞影片的功能。文字深入淺出、流暢細(xì)膩，書(shū)中有大量的影片劇照，更增加了閱讀興趣。本書(shū)是認(rèn)識(shí)銀幕世界空間造型，進(jìn)而分析研究名片佳作的導(dǎo)讀性著作，同時(shí)它也是北京電影學(xué)院影片分析課教材。對(duì)于電影理論工作者本書(shū)是一本極好的參考書(shū)，對(duì)于那些希望步入電影藝術(shù)殿堂的年輕人，本書(shū)是必讀的教材書(shū)。作者簡(jiǎn)介周登富：1941年生于河南，現(xiàn)任北京電影學(xué)院教授，美術(shù)系系主任，研究生導(dǎo)師。已出版著作《電影美術(shù)概論》；參加創(chuàng)作的主要電影有：《丹心譜》、《蘇小三》《小城細(xì)》、《緩期執(zhí)行》、《特別混艦隊(duì)在行動(dòng)》、《大漠恩仇》、《瀟酒一回》、《姍娘》等；電視劇有：《徐悲鴻》、《秋白之死》、《外交管之家》、《朱生豪》等。

作者簡(jiǎn)介

　　周登富：1941年生于河南，現(xiàn)任北京電影學(xué)院教授，美術(shù)系系主任，研究生導(dǎo)師。已出版著作《電影美術(shù)概論》；參加創(chuàng)作的主要電影有：《丹心譜》、《蘇小三》《小城細(xì)》、《緩期執(zhí)行》、《特別混艦隊(duì)在行動(dòng)》、《大漠恩仇》、《瀟酒一回》、《姍娘》等；電視劇有：《徐悲鴻》、《秋白之死》、《外交管之家》、《朱生豪》等。

圖書(shū)目錄

第一章銀幕世界的空間造型導(dǎo)論
——電影美術(shù)·銀幕影像劇作·影片讀解
一、“銀幕世界”的“空間造型”
二、銀幕影像劇作與電影文學(xué)劇作比較
三、電影美術(shù)
四、電影美術(shù)設(shè)計(jì)師及其創(chuàng)作任務(wù)
五、現(xiàn)代電影對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的要求
六、影片讀解
第二章具象空間造型與幻旬空間造型的完美融合
——析影片《太陽(yáng)帝國(guó)》光·夢(mèng)的構(gòu)成與設(shè)計(jì)
一、“太陽(yáng)”·“光”·“帝國(guó)”的異化思維
二、“光”·“巨大的歷史大帳篷”——“圣戰(zhàn)”的魂框
三、夢(mèng)幻空間·現(xiàn)實(shí)空間——二者的交合與熔鑄
四、空間構(gòu)成·人物造型——設(shè)計(jì)創(chuàng)作特點(diǎn)
第三章空間成為角色
——析影片《印度之行》的銀幕景像設(shè)計(jì)
一、印度——超越自然的藝術(shù)魅力
二、景物·空間——銀幕角色
三、人物·空間——銀幕角色
四、銀幕像語(yǔ)言的創(chuàng)作特色
（一）具有濃郁的東方傳統(tǒng)美學(xué)色彩和審美觀念
（二）具有一種純雅優(yōu)關(guān)頭則風(fēng)格獨(dú)特的電影感
（三）現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合
第四章 “鐵籠”造型語(yǔ)言——一種與眾不同的銀幕敘事策略
——析影片（虎膽龍威）第一集的造型語(yǔ)言設(shè)計(jì)
一、孤獨(dú)的“總體空間”設(shè)置
二、實(shí)力的縣殊人物設(shè)置
三、獨(dú)特的人·景構(gòu)成關(guān)系
四、影像敘事·銀幕敘事策略的成功探求
第五章史詩(shī)性歷史影片的現(xiàn)代電影思維軌跡
——析影片《埃及艷后》的電影美術(shù)設(shè)計(jì)
一、西方電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的特異思維
二《埃及艷后》的空間構(gòu)成規(guī)律
三、美術(shù)設(shè)計(jì)成功的秘訣
四、值得研究的遺憾之處
五、值得思考的三個(gè)啟示
第六章全封閉立體空間造型的典范
——析影片《幽光》的心理空間造型
一、總體空間造型的架構(gòu)
（一）全卦閉的心理空間多層構(gòu)成
（二）現(xiàn)實(shí)空間與幻覺(jué)空間的有機(jī)契合
（三）色彩·光線·音響的合一運(yùn)動(dòng)
……
第七章 “景眼”·“畫(huà)眼”·語(yǔ)境
第八章 “高雅”與“邪惡”的奇妙熔鑄
第九章善·惡·偽裝·空間造型的包裝藝術(shù)
第十章琴魂與心靈
第十一章現(xiàn)實(shí)“報(bào)復(fù)”歷史·歷史與現(xiàn)實(shí)的混融
第十二章映像新時(shí)代·高科技電影
參考資料和書(shū)目
后記