一圖勝千言。這本以瞬間記錄又互為對稱的方式，形象地反映昆明20世紀一百來年社會歷史的進步和發(fā)展、民風民俗的沿襲和變異，除了讓人感到新鮮和振奮，更多的是對比和深思。一面是法國攝影家古斯特·弗朗索瓦（中文名方蘇雅）等人所拍百年前的照片，其圖片積累了上百年的時間，捧讀時就先有了一種歷史的厚重感；一面是中國攝影家任琴拍的當代昆明的照片，每一張照片對昆明的地形、建筑、人物、服飾等等，都有淋漓盡致的表現。顯而易見的是，時代變了，昆明變了，奪人耳目的正是這本昆明社會風貌攝影紀實作品———《換了人間》。發(fā)現了老照片，有了這些珍貴的資料，還有如何運用的問題。當然可以單純地出版老照片，同樣也會使很多人感興趣。但是利用老照片的固有價值，通過100年的空間的跨越，在20世紀末，地點昆明，用彩色的形式反映出來，和老照片對比，無疑使老照片具備很扎實的烘托基礎。也只有通過新老照片的對比，才能使這種對比本身有更為真實的信服。這是最直接的表現手法，讓人覺得真的是“換了人間”。20世紀是變化最劇烈的歷史進程，編輯們捕捉到這個變化，利用攝影語言，充分地實現了新老照片的價值。這本書分為四個部分表現昆明城市面貌百年間滄海桑田的變化，“城市面貌”、“生活時尚”、“人生百態(tài)”、“郊區(qū)景象”，而且越往后越精彩?！俺鞘酗L貌”中宏觀的鏡頭多一些，到“生活時尚”、“人生百態(tài)”，攝影家截取社會生活的斷面，我們可以看到生動的臉和很自然的神形兼?zhèn)涞臇|西，櫛比鱗次的高樓大廈，朝氣蓬勃的人群，照片的內容和表現手法更有味道，具有強烈的現場感和沖擊感；到“郊區(qū)景象”，自然、真實的東西更多了。但是拍攝的難度也逐步增加了。拍城市不比拍新聞，拍建筑比新聞難度大得多。相對來說攝影者所面臨的領域更為廣大，不是單純地面對城市中某個急診室、某個飯店，或某條古老的街道，而是一個泛泛的宏觀的全景。新聞是活的東西，建筑需要在照片里活動起來，需要付出很大的功夫。角度、光線，運用鏡頭，如何利用前景，如何突出重點等等，攝影家要面臨一系列的選擇。既要對照方蘇雅所拍攝的老照片反映的各方面的變遷，又要體現出昆明是“春城”的特點。可以看出任琴在拍攝角度下的功夫很深。方蘇雅所拍的干海子（翠湖），角度選在鳳翥山拍攝，從照片看去，整個干海子一覽無遺，可以看出干海子雨季積水成湖，旱季則是一片沼澤地。任琴則通過古代園林和背景中的現代化樓群，形成城市中不同建筑風格的對比。文字是有形語言，每一個詞的使用，每一個字的位置，都提供了細微奇妙的形象思維天地。在《換了人間》中，簡潔、準確、生動的文字，為照片留下了點睛之筆。有價值的景象每分每秒都在消失。到了下個世紀回頭看，人們可以寫，可以畫，可以演，唯獨攝影過期作廢。一不留神，我們只能留下空白。所以我們要感謝老照片，當時的攝影者在鏡頭里跨越世紀，填補了歷史的空白；我們也要感謝新的照片，它們將成為永恒的瞬間保存在人們的記憶里。
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