古今韻會舉要及相關韻書

　　改革開放以來，我國的國民經(jīng)濟獲得了比較快速的發(fā)展，科學文化爭業(yè)也隨之日漸努榮昌盛起來.漢語音韻學當然也不例外。十幾年來發(fā)表的音韻學研究論著較之建國后前三十年有了約十倍的增長.研究范圍也從原來的以幾個代表音系為主的局面，向整 個漢語歷史的各個層次擴散開來使?jié)h語語音史的研究內容得到了很大的充實。但是畢竟底各薄，基礎差，不可能一蹴而就.薄弱環(huán)節(jié)依然比比紼是，而宋金元之間的這段歷史時期就是其中之一.寧忌浮教援早就 注意到了這種情況.多年前他整理研究了《五香集韻》及其音系並論證了它同《四聲等子》、《切韻指南》等七的關系，寫成了《校訂五音集韻》一書 。繼此之后，他又把目標轉向了《古今韻會舉要》及其相關韻 書上。經(jīng)過五年的努力，現(xiàn)在又完成了《古今韻會舉 要及相關韻書》這樣一部力作?！俄崟e要》一書的時代處在《切韻》系韻書和《中原音韻》之間，有承上啟下的作用，在漢語語音史上占據(jù)著十分重要的位置.忌浮教授 把研究重點放在《韻會 》上，是完全正確的選擇。忌浮教授的這部書對《韻會》一系 韻書的語音系統(tǒng)作了全面的研究，提 出了很多新見解，新學說。其中關系重大的有兩點：一是認為字母韻並不都等于韻母，有的字母韻是表示聲母差別的。比如《廣韻》有些同韻母的字，清和濁隸屬于不同的字母韻，它們實際上是濁聲母 清化的反映，跟韻母差別並無關系。又比如二等韻開口的見溪曉匣、四等韻的見，溪曉匣及部分三等韻開口 的牙喉音往往分出為獨立的字母韻，也都是聲母問題，是牙喉音聲母 舌面化的反映，跟韻母也無關系 .我們知道，《韻會》一系韻書的韻母按聲調計算共有二百夕十，一般研究這 一音系的人都不免為其繁 復的韻母系統(tǒng)所苦惱。本書的這一新說法，不僅使《韻會》的韻母系統(tǒng)得到了很久簡化，而且對清濁字分屬于兩個不同的字母韻也有了一個交代.既然這些字母韻的分立都有比較規(guī)律的聲母條件，說它們的分立表示聲母差別，就 有了一個 比較存力的棉據(jù).濁音清化唐五代已見端倪，《韻會》一系韻書有所及映，當然完全是可能的。牙喉音舌面化這時也有一定的歷史準備，二等開口和四等的牙喉音產(chǎn)生前顎介音至少在《集韻》的反切上字上就已有了明顯的反映.（請參拙文《論集韻的洪細》，載《呂救 湘先生九十華誕紀念論文集》，商務印書館，1995年）在前顎介音的影響下，產(chǎn)生顎化戶母就是不足為奇的了。由此可見，說字母韻不等于韻母，有些字母韻表示聲母差別，是很合情合理的。二是認為《韻會》一系韻書沒有入聲?！肚许嵵刚茍D》、《四聲等子》、《切韻指南》三大韻圖也沒有入聲，入配【陰戶就是人派陰戶，也就 是入變陰聲.這 一新說法，不僅簡化了《韻會》一系韻書的聲調系輪，同時也進一步簡化了韻母系統(tǒng)，並且把 入聲的消失時間向前人大推進了一步·雖然這個問題牽涉的面比較廣，比較復雜，可能有見仁見智的不同，但是這個說法還是很有啟發(fā)性的.本書還制作了一個《韻會》一系韻書的聲韻配合表.充，分展示了這個音系的內部結構，為了解這卞音系或對之作進一步的研究提 供了很大的方便.毛氏父子的《增修互注禮部韻略》中所反映的時音，一直沒有受到學者們應有的注意.雖然也偶有人提到過，但都是隨意舉例性的，都不免語焉而不詳.本書首先對這個問題作了比較全面的探討，揭示出評多重 要的語音現(xiàn)象，其中很多都可以跟《韻會》的互相印證。毫無疑問，本書對《韻會》、《增韻 》語音系統(tǒng)所作的研究，加深了我們對宋金元之聞音韻狀況的認識，充實了這一階段音礎研究的內容，把這一隊段的音韻研究向前推進了一大步.忌浮教授的這部書 還有一個突出的貢獻，那就 是全面地梳理了《廣韻》、《集韻》兩大系統(tǒng)韻書 的發(fā)展和傳承關系，提出了很多新看法，其中重要的有：1、金人王文郁《新刊韻略》是景德、《韻略》的改并、增補.2劉淵《壬子新刊韻 略》是王文郁《新刊韻略》的翻修3《禮部韻 略》是《集韻》未定稿的簡縮，與景德《韻 略》沒有傳承關系、4《蒙古字南》是《平水韻》的改并重編.《蒙古韻略》即《蒙古字韻》，並非兩部不同的書。這些新看法廓清了很多傳統(tǒng)的或流行的錯誤觀點。諸如劉淵是《平水韻》的創(chuàng)始人，《禮部韻略》是暑德《韻略》的改編本，《蒙古字韻》與《蒙古韻略》是不同的書，等字。由于根據(jù)的材料翔實，分析細致，論證有力，這些新看法很使人信服。有了這些新看法，我們才能正確認識以上各書的源流及其相互關系，才能使它們在音韻研究上充分發(fā)揮作用.試以《禮部韻略》為例，在我們知道它是《集韻》未定稿的簡縮本以后.就能使它對研完《集韻》 發(fā)揮至關重要 的作用。首先我們可以據(jù)以了解《集韻》的一些編輯過程.比如《集韻》有一些重要的音韻特點，諸如通用條例的更新，輕重唇音的分立，常船兩母的混淆，眾韻唇鼻音字的變入侯韻，鹽嚴凡三韻系的相扎，二等開口牙喉音及四等牙喉音反切上字的細音化，各小韻大致按聲母發(fā)音部位排列，等等。不難發(fā)現(xiàn)，這些特點在《禮部韻略》里就已經(jīng)具備.這一方面固然可以作為它和《集韻》關系密切的證據(jù)，而另一方面則告訴我們《集韻》的這些重要內容還在編纂之初就已大致確事實上了下來。但也有一些重 要特點在《禮部韻略》里還未見到，到《集韻》里才出現(xiàn)的。比如“頑”《禮部韻略》“五還 切”，，入刪韻，而《集韻 》改為“五鰥 切”，移入山韻。又如“獲”《禮部韻略》“胡麥切”，入麥韻，而《集韻》改為“胡陌切”，移入西*。這種改動雖只是個別小 韻，但都影響到一批小韻的歸韻問題。又如開合混 置是《集韻》 的一個引人注目的特征，在《禮部韻略》里只有真諄系和歌戈有少數(shù)或個別例子，其它有關各群都未見。這也說明大規(guī)模的混置是后來才發(fā)生的，是《集韻》改衫的結果。還有西書在反切上下字配搭旨趣上的變動，本書第二章第六節(jié)已經(jīng)詳細論及，讀者可以參看。其次，我們可以把《禮部韻略》作為?？薄都崱贩辞械闹匾罁?jù)。過去大家都知道《類篇》對?？薄都崱窐O為重要，因為它是把《集韻》按部首改編而成.但由于不了解《禮部韻略》跟《集韻》 的特殊關系，就把它給忽略了。方成珪《集韻考正》 雖然間或征引過一些由《禮部韻略》改編而來的《韻會》反切，但那畢竟是間接的。在這種略況下，就難免經(jīng)常出現(xiàn)單憑《類篇》確定是非的局面?？墒枪伦C總是不太牢靠的，特別是對那些音同而用字不同的反切。比如漾韻“況有的本子 作“許放切”，有的本子作“訏放切”。而《類篇》同后者，方氏就認為“訏”字是。其實“許”和“訏” 都是曉母字，“訏”字又不及“許”字常用，方氏的判斷很準說是可靠的。今查《禮部韻略》作“許”不作“訏”，方校的不可靠性就更加顯現(xiàn)了出來。如果我們把《禮部韻略》拿來與《類篇》同用，在兩者一致，雙證齊出的情況下，判斷當然施可靠得 多了。比如證韻船母“乘”作‘石證切”“石”屬常母，越出了本聲，庚韻二等份，，代’楚耕切”，“耕屬耕韻，越 出了本韻。雖然越類跟《廣韻》不合，但《禮部韻略》和《類篇》的反切都跟它們一改，可論《 集韻》原文如此。又比如旨韻書母“水”作’數(shù)軌切”，“數(shù)”屬生 生毋，越 出了本聲。欣韻“勤”作“渠中切壩”“巾”屬真韻，越 出了本韻。但《禮部韻略》和《美篇》“水”都作“式軌切”式軌切”，“勤”都作“渠打切”，都不越類，可證越類是后來傳刻的誤切。又比如仙韻精母煎有的本子作“子仙切”，育的本子作“將仙切”，歌 韻“阿”有的本子作“於河切”，有的本子作“庝何切”“子”“將”，同聲母，“河”與“何”同韻母，這是屬于音同而用字不同的例子?！抖Y部韻略》和《類 篇》都 作“將”不作“子”，作“可”‘不作“河”，可證“將”和“何”跟原本相合。諸如此類，我們可以列出一個很長的單子。由此可見，利用《禮 部韻略》，我們就可以比較有把握地校訂一大批單憑《類 篇》不能很好校訂的《集韻》反切。從《禮部韻略》這 個例子）我們就不難窺見忌浮教授上述有關韻書傳承關系的眾多新結論在音韻研究上的重要意義了。在對諸韻書深入細致勘比的基礎上，本書還對《韻會》、《增韻》、《通考》、《蒙古字韻》等書作了很多勘 正補缺工作。尤其值得稱贊 的是用《新刊韻略》校補《蒙古字韻》，糾正了前人不少缺失，所得為最多?？傊?，忌浮教授的這部書在分折研究《韻會》一系韻書的音韻系統(tǒng)方面，在梳理《廣韻》、《集韻 》兩大韻書》系統(tǒng)的傳承關系方面，在勘補諸韻書的缺失方面，都取得了十分可喜的成果，為漢語的音韻研究，特別是宋金元之間這一歷史時期的音韻研究作出了重要貢獻。我有幸讀到忌浮教授這部書的稿本，深有先睹為快之感。很愿意向廣人讀者推薦這樣一部佳作，故欣然為之序。邵榮芬，一九九六年三月一日于北京 紫竹院中國社會科學院寓

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