新婚旅行

　　我作過朱利埃特夫人歌唱的這種傳統(tǒng)的愛情旅行；今天早上，我在這本書里，重新又找到了所有那些依舊是無比親切的地方，曾經(jīng)使我真正感到幸福的那些絕無僅有的地方；我的心顫栗，急速跳動(dòng)，支持不住。三十年后重新讀到他從前向我說的那些話，我覺得這美好的過去又重新開始了……我聽見了他的聲音，我看見了他的眼睛。

　　莫泊桑（Maupassant 1850～1893） 19世紀(jì)后半期法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。一生創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇小說和356多篇中短篇小說，他的文學(xué)成就以短篇小說最為突出，被譽(yù)為“短篇小說之王”，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說側(cè)重摹寫人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，細(xì)節(jié)描寫、人物語言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。一、評(píng)價(jià)屠格涅夫認(rèn)為他是19世紀(jì)末法國(guó)文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認(rèn)為他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因?yàn)樗安皇前凑账Ｍ吹降臉幼佣钦帐挛锉緛淼臉幼觼砜词挛铩?，因而“就能揭發(fā)曝露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物?！弊罄核淖髌贰盁o限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。恩格斯：“應(yīng)該向莫泊桑脫帽致敬?！倍?、生平莫泊桑1850年8月5日生于法國(guó)西北部諾曼底省的一個(gè)沒落貴族家庭。母親出身并非名門望族，但是是殷實(shí)的資產(chǎn)階級(jí)家庭，聰慧絕倫、溫文爾雅，通曉四、五種外語，酷愛文學(xué)藝術(shù)，與福樓拜是莫逆之交。莫泊桑出生不久，父母因感情不和而分居，莫泊桑跟隨母親，在母親身邊度過了幸福的童年。10歲時(shí)，莫泊桑就開始聽母親為他朗讀莎翁的作品。莫泊桑不少短篇都是母親為他提供的題材，即便在他成名以后，母親仍是他的忠實(shí)的讀者和直言不諱的批評(píng)者。莫泊桑的父親偷香竊玉、窮奢極侈，侵吞母親的財(cái)產(chǎn)，以致造成父母間關(guān)系的最后決裂。這就是莫泊桑日后寫了大量以父母離異而造成家庭悲劇為題材的短篇小說的原因。13歲母親將他送進(jìn)一所教會(huì)學(xué)校。沒多久因?yàn)閷懥艘皇讗矍樾≡姡瑢W(xué)校當(dāng)局認(rèn)為他無心向?qū)W、桀傲不馴而將他除名。當(dāng)年莫泊桑進(jìn)入魯昂的高乃依中學(xué)，在這他的文學(xué)修養(yǎng)得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。著名詩人和戲劇家路易．布耶成了他的導(dǎo)師，布耶欣賞他的一首詩歌：“人的生命有如船在海上駛過的水痕，慢慢兒遠(yuǎn)、慢慢兒淡。”另一位嚴(yán)師則是福樓拜。福樓拜著力培養(yǎng)莫泊桑力透紙背的文筆，洞察事理的眼力以及剴切中理的遣詞造句的能力。這位大師告誡他：“不論一個(gè)作家要描寫的東西是什么，只有一個(gè)詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個(gè)詞，這個(gè)動(dòng)詞和形容詞，而決不要滿足于差不多。”這兩位嚴(yán)師把莫泊桑的學(xué)步之作統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)做廢紙，禁止他發(fā)表。中學(xué)畢業(yè)前，布耶過世，莫泊桑與福樓拜相處默契，成了忘年交。1869年莫泊桑通過中學(xué)會(huì)考進(jìn)入巴黎大學(xué)法學(xué)院攻讀法律。這一時(shí)期莫泊桑查閱了形形色色的案例，這些案例也為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了大量素材?？上Р坏揭荒陼r(shí)間，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，莫泊桑受愛國(guó)主義感染，手持獵槍深入密林展開游擊活動(dòng)。時(shí)間雖短，但是印象深刻，此后，他創(chuàng)作了大量以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品。在他一系列描寫普法戰(zhàn)爭(zhēng)的小說中，充分地反映了資產(chǎn)階級(jí)的軟弱無能，占領(lǐng)軍無恥的荒唐行為、以及一些“殘忍”的農(nóng)民的英雄壯舉。他認(rèn)為這一切都可以歸結(jié)到一個(gè)滑稽可笑的世界恐怖上去。從1872年起，莫泊桑定居巴黎，為了謀生，先后在海軍部和教育部任職，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，這些經(jīng)歷使他對(duì)小職員的生活狀況和精神境界有了深刻的認(rèn)識(shí)，成為他日后創(chuàng)作的重要主題。1874年，莫泊桑在巴黎福樓拜的寓所結(jié)識(shí)了左拉。后來又通過福樓拜的介紹結(jié)識(shí)了屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑審讀手稿，并鼓勵(lì)他閱讀俄國(guó)作家的名著。1875年，25歲的莫泊桑首次發(fā)表小說《人手模型》，殺人犯的手做成的模型竟復(fù)活了，而且重又圖謀不軌，最后“斷手再植”方才平靜下來。這篇小說受到福樓拜的批評(píng)，告誡莫泊桑不要向壁虛造，而要立足于生活。1876年左拉、莫泊桑、阿萊克西等人成立了自然主義文學(xué)集團(tuán)，文學(xué)史是稱其為梅塘集團(tuán)。莫泊桑倡議每人以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材寫一篇小說，1880年結(jié)集出版，是為《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。這是他公開發(fā)表的第一篇重要小說，一舉成名。文學(xué)生涯自此開始。莫泊桑的傳世佳作大多是在1880-1890這十年間創(chuàng)作的。莫泊桑自1880年起偏頭痛的發(fā)作日趨頻繁，右眼的調(diào)節(jié)功能全部喪失，心跳紊亂，再加上他放浪形骸，因而宿命論和悲觀主義情緒屢見不鮮。自1885年后，他轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作，六部中除了《一生》外，其他五部都是這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作。到了1880年代末期，由于莫泊桑思想上陰郁苦悶與絕望情緒的加強(qiáng)，以及法國(guó)文學(xué)藝術(shù)中頹廢傾向?qū)λ挠绊?，不僅他的作品中的批判力量銳減，而且他觀察研究社會(huì)現(xiàn)象的興趣也日趨淡薄。他變得越來越內(nèi)向。因此，社會(huì)的主題消失不見了，而人的內(nèi)心世界、人的心理現(xiàn)象乃至病態(tài)心理成了他作品中的主要內(nèi)容，如《皮埃爾和若望》、《我們的心》。莫泊桑于在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。在此以后，莫泊桑除了原有的諸種疾病外，神經(jīng)分裂癥漸漸惡化。1891年病情急轉(zhuǎn)直下，求生的欲望使他四處求醫(yī)，但又繼續(xù)迷戀于放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自殺未遂，漸漸失去康復(fù)的信心。五天后他被送入精神病院。1893年與世長(zhǎng)辭，年僅43歲。左拉致悼詞，預(yù)言莫泊桑的作品將不朽，將“是未來世紀(jì)的小學(xué)生們當(dāng)做無懈可擊的完美的典范口口相傳”的故事。三、創(chuàng)作（一）、莫泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內(nèi)容大致可分為以下幾個(gè)方面：1.反映普法戰(zhàn)爭(zhēng)的：在這類題材的作品里，莫泊桑揭露了普魯侵略者的殘暴與野蠻；法國(guó)軍隊(duì)的無能，歌頌了法國(guó)人民不畏強(qiáng)暴反抗侵略者的愛國(guó)精神如《羊脂球》（1880）、《米龍老爹》（1883）（必讀）、《兩個(gè)朋友》（1883）等?！堆蛑颉肥菍懕粩耻娬碱I(lǐng)的里昂城里十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個(gè)社會(huì)的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，一路上的表現(xiàn)，特別是對(duì)羊脂球前后不同態(tài)度的變化，表現(xiàn)了他們不同的社會(huì)身分和性格特征。2.描寫資產(chǎn)階級(jí)市俗生活，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德墮落的，如《項(xiàng)鏈》（1884）、《戴家樓》（1881），表現(xiàn)世態(tài)炎涼的《我的叔叔于勒》（1883），描寫小市民吝嗇的《雨傘》（1884）等。3.反映勞動(dòng)人民生活的貧困痛苦以及優(yōu)秀品質(zhì)的，如《西蒙的爸爸》（1881）、《一個(gè)女長(zhǎng)工的故事》（1881）等。莫泊桑中短篇小說的特色。逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)。也是他現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)的重要標(biāo)志。較之于19世紀(jì)前期巴爾扎克、斯湯達(dá)與梅里美，莫泊桑的短篇已經(jīng)擺脫了任何程度的浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。1、在選材上，莫泊桑對(duì)特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內(nèi)容，摹寫日常生活中的人情世態(tài)。平淡準(zhǔn)確一如現(xiàn)實(shí)生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動(dòng)魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實(shí)、自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。由于作者觀察精細(xì)、善于開掘，卻深刻地反映出生活的真實(shí)和社會(huì)的本質(zhì)。篇幅雖短，蘊(yùn)含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術(shù)享受。2、情節(jié)并不復(fù)雜，但構(gòu)思布局非常精妙，別具一格。A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節(jié)作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細(xì)、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)上的組合，把主要者突出出來并導(dǎo)向結(jié)局。如《一家人》，一個(gè)公務(wù)員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發(fā)生的日常生活，不是一個(gè)故事，而是某種現(xiàn)實(shí)。＿＿情節(jié)淡化與生活圖景自然化，現(xiàn)代小說的一個(gè)特點(diǎn)。B.有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然后出人意料的急劇轉(zhuǎn)折。＿＿多姿多彩、生動(dòng)有趣。3、在表現(xiàn)形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規(guī)則，而自由自在地運(yùn)用各種方式與手法。在描述對(duì)象上，有時(shí)是一個(gè)完整的故事，有時(shí)是事件的某個(gè)片段，有時(shí)是某個(gè)圖景，有時(shí)是一段心理活動(dòng)與精神狀態(tài)。既有故事性強(qiáng)的，也有情節(jié)淡化的甚至根本沒有情節(jié)的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時(shí)序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時(shí)間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時(shí)描述者有明確的身份，有時(shí)又身份不明。＿＿描述方式的多樣化與富于變化，提高了敘述藝術(shù)的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。4、采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細(xì)致，準(zhǔn)確傳神。5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態(tài)與在一定境況情勢(shì)下必然有的最合理的行動(dòng)、舉止、反應(yīng)、表情，來揭示出其內(nèi)在的心理與性格真實(shí)。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點(diǎn)錯(cuò)誤。人物性格都是通過情節(jié)開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。6、語言規(guī)范、優(yōu)美，清晰、簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、生動(dòng)。（二）長(zhǎng)篇小說莫泊桑的六部長(zhǎng)篇小說。代表作是《一生》（Une vie）和《俊友》（Bel-Ami）。《一生》（1883）描繪了貴族少女幻想破滅的凄慘的一生，通過約娜的悲劇反映出了在資本主義經(jīng)濟(jì)筆資產(chǎn)階級(jí)道德風(fēng)尚的沖擊下，土地貴族生活方式中必然崩潰與瓦解?！镀僚笥选罚?885）通過對(duì)冒險(xiǎn)家杜洛阿利用女人為進(jìn)身之階，發(fā)跡過程的描寫，反映出法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期政治生活的黑暗與腐敗，資產(chǎn)階級(jí)的淫蕩，特別是報(bào)界的污穢。