西方文論概要

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緒論
第一章? 古希臘早期的文藝思想(7)
第一節(jié)? 古希臘早期文藝思想中的重要概念(7)
一、關(guān)于“美”(7)
二、關(guān)于“藝術(shù)”(8)
三、關(guān)于“摹仿”(9)
四、關(guān)于“凈化”或者“宣泄”(9)
第二節(jié)? 前柏拉圖時(shí)代的美學(xué)和文論(10)
一、畢達(dá)哥拉斯學(xué)派(10)
二、赫拉克利特(12)
三、德謨克里特(14)
四、智者學(xué)派(15)
五、蘇格拉底(17)
六、小蘇格拉底學(xué)派(20)
第二章? 古希臘文化的鼎盛至古羅馬時(shí)代(22)
第一節(jié)? 柏拉圖(22)
一、對(duì)以往“美”的定義之批判(22)
二、以理念論為基礎(chǔ)的“摹仿說”(26)
三、對(duì)世俗藝術(shù)的批評(píng)與藝術(shù)的功用論(30)
四、天才與藝術(shù)的創(chuàng)造(35)
第二節(jié)? 亞里士多德(36)
一、亞里士多德的理論出發(fā)點(diǎn)(36)
二、亞里士多德的“摹仿說”(38)
三、亞里士多德的“凈化說”(41)
四、亞里士多德的“過失說”(42)
第三節(jié)? 古羅馬時(shí)代的美學(xué)和文論(44)
一、“古羅馬”時(shí)代的特殊背景(44)
二、賀拉斯(46)
三、朗吉努斯(48)
第三章? 中世紀(jì)(52)
第一節(jié)? 中世紀(jì)文論與中古人文學(xué)科的發(fā)展(52)
一、中世紀(jì)文學(xué)批評(píng)與基督教的核心觀念(52)
二、語法學(xué)與詩學(xué)(54)
三、修辭學(xué)與詩學(xué)(57)
四、邏輯學(xué)與詩學(xué)(59)
五、古典時(shí)代晚期到加洛林王朝的文學(xué)批評(píng)(60)
第二節(jié)? 奧古斯丁(65)
一、藝術(shù)“摹仿”上帝式的自由創(chuàng)造(65)
二、美在于“雜多的統(tǒng)一”(67)
三、訴諸心靈的審美觀照(69)
第三節(jié)? 托馬斯·阿奎那(71)
一、托馬斯·阿奎那論“藝術(shù)家的觀念”(71)
二、托馬斯·阿奎那論“摹仿自然”(75)
三、托馬斯·阿奎那論“美”與“善”(77)
第四章? 文藝復(fù)興至新古典主義時(shí)代(79)
第一節(jié)? 文藝復(fù)興時(shí)期的過渡(79)
一、從基督教神秘主義到近代理性精神(79)
二、古典主義傾向的流變及其與創(chuàng)作實(shí)踐的差異(82)
三、卡斯特爾維特羅和錫德尼(85)
第二節(jié)? 17世紀(jì)的新古典主義文論(88)
一、布瓦洛及17世紀(jì)新古典主義文論的源流(88)
二、新古典主義在歐洲各國的不同傾向(90)
三、“新古典主義精神”的實(shí)質(zhì)(92)
第五章? 啟蒙主義時(shí)代(97)
第一節(jié)? 啟蒙時(shí)代的現(xiàn)代詮釋學(xué)雛形(97)
一、啟蒙話語與傳統(tǒng)釋經(jīng)學(xué)的張力(97)
二、塞姆勒的“歷時(shí)性閱讀”(99)
第二節(jié)? 啟蒙時(shí)代文論的哲學(xué)基礎(chǔ)(102)
一、從“經(jīng)驗(yàn)的理性”回到“懷疑”(102)
二、從“理性的設(shè)定”到“合理化”(105)
第三節(jié)? 狄德羅與萊辛(106)
一、狄德羅(106)
二、萊辛(109)
三、對(duì)啟蒙主義“理性”的簡單評(píng)價(jià)(110)
第六章? 德國古典美學(xué)(上)(114)
第一節(jié)? 德國古典美學(xué)的理論背景(114)
一、英國經(jīng)驗(yàn)主義傳統(tǒng)所引出的問題(114)
二、德國唯理主義傳統(tǒng)與“美學(xué)”的誕生(117)
三、康德的認(rèn)識(shí)論革命及其影響(118)
第二節(jié)? 康德哲學(xué)中的美學(xué)思考(122)
一、康德美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)(122)
二、康德哲學(xué)體系的獨(dú)特意義(125)
第三節(jié)? 《判斷力批判》(127)
一、以“人”為中心的目的論(127)
二、“美”的分析論(129)
三、“崇高”的分析論(134)
第七章? 德國古典美學(xué)(下)(139)
第一節(jié)? 黑格爾美學(xué)的理論背景(139)
一、黑格爾與康德的不同立場(139)
二、黑格爾的早期思想(143)
第二節(jié)? 黑格爾的“絕對(duì)理念”與藝術(shù)發(fā)展階段論(145)
一、“絕對(duì)理念”的自我發(fā)展(145)
二、藝術(shù)發(fā)展的三階段(148)
第三節(jié)? 黑格爾的“人物與環(huán)境”理論(149)
一、從“美” 到“情境”(149)
二、情致與性格(152)
第四節(jié)? 黑格爾關(guān)于悲劇和喜劇的討論(154)
一、悲劇論(154)
二、喜劇論(156)
第八章? 浪漫主義時(shí)代(159)
第一節(jié)? 德國早期浪漫派(159)
一、浪漫主義與啟蒙主義之別(159)
二、德國早期的浪漫主義詩論(160)
三、施萊格爾兄弟(163)
四、施萊爾馬赫(165)
第二節(jié)? 英國浪漫主義文論(169)
一、華茲華斯(169)
二、柯爾律治(173)
第三節(jié)? 法國浪漫主義文論(178)
一、雨果(178)
二、斯塔爾夫人(181)
第九章? 現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代(185)
第一節(jié)? 泰納(185)
一、文學(xué)發(fā)展的“三要素 ”(185)
二、文學(xué)及文學(xué)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)(187)
第二節(jié)? 車爾尼雪夫斯基(189)
一、對(duì)黑格爾的批判(189)
二、現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)觀(191)
第十章? 20世紀(jì)西方文論的范式延伸〖ST〗(194)
第一節(jié)? 以語言、結(jié)構(gòu)、文本為圓心的形式批評(píng)(194)
一、從俄國形式主義到布拉格學(xué)派(194)
二、英美新批評(píng)(196)
三、結(jié)構(gòu)主義與敘事學(xué)(197)
四、符號(hào)學(xué)(198)
第二節(jié)? 以創(chuàng)作、接受、閱讀為圓心的意義批評(píng)(200)
一、心理分析批評(píng)(200)
二、原型批評(píng)(202)
三、接受理論與讀者-反應(yīng)批評(píng)(204)
第三節(jié)? 以話語權(quán)力、意識(shí)形態(tài)為圓心的文化批評(píng)(205)
一、新歷史主義批評(píng)(205)
二、女性主義批評(píng)(207)
三、后殖民主義批評(píng)(209)
第四節(jié)? 結(jié)語：當(dāng)代神學(xué)對(duì)文論研究的潛在價(jià)值(210)
一、文本的“敞開”與“確定性”的神學(xué)論證(211)
二、“理解”的限度與“客觀性”的神學(xué)論證(217)
三、“間性”的尋求與“他者”的神學(xué)意義(223)
西方文論自測練習(xí)題及答案(230)
［附錄］相關(guān)批評(píng)術(shù)語(246)
 本書參考書目(262)