中國繪畫變遷史綱

　　此書的撰成，體現(xiàn)了傅抱石早期研究繪畫史理論的基本方法和基本觀點。他認為，當時流行的幾種繪畫史、美術史著作，在體例和內容上，都存在不同的缺陷，其主要表現(xiàn)是，將數(shù)千年來的中國繪畫變成了毫無關聯(lián)的東西，因此，他將這樣的書稱為“記賬式的畫史”，說它們“太死氣了”，“斷代的太破碎了。”由此提出了自己的研究方法，這就是：“要注意整個的系統(tǒng)”?！吨袊L畫變遷史綱》一書，是傅抱石嘗試通過“整個的系統(tǒng)”來認識中國傳統(tǒng)繪畫的研究實踐。他以“南北宗”的發(fā)生、發(fā)展為這一系統(tǒng)的基本結構，盡管未必能夠全面反映傳統(tǒng)繪畫的演變歷程，但就這一問題而言，他是竭盡了全力的。

　　傅抱石（1904～1965）中國畫家，美術史論家。原名長生、瑞麟。江西新余人，卒于江蘇南京。早年留學日本，學習東方美術史，工藝美術，雕塑，畢業(yè)于東京帝國美術學校。回國后任教于中央大學藝術系。擅長山水、人物，在傳統(tǒng)基礎上融合中西畫法，并師法自然，崇尚革新。作品筆墨豪放瀟灑，淋漓酣暢，情感強烈、真摯，畫風雄健。代表作有《瀟瀟暮雨》、《九歌》、《江山如此多嬌》（與關山月合作）等。亦長于書法、篆刻，并長期從事中國美術史論的研究，著述豐富。曾任中國美術家協(xié)會副主席，江蘇省畫院院長等職。著有《中國繪畫變遷史》、《中國古代山水畫史的研究》、《中國繪畫理論》、《人物山水技法》、《中國的人物畫和山水畫》、《中國美術年表》、《石濤上人年譜》、《中國篆刻史述略》等，出版有《傅抱石畫集》（1958）、《東北寫生集》、《傅抱石速寫集》等。