英國藝術(shù)家隨筆

     目 錄
    前言
    艾迪生
    倫敦交易所
    外國字
    造紙
    鄉(xiāng)村的星期日
    斯梯爾
    講故事的藝術(shù)
    德·科瓦利家族的畫像
    雷諾茲
    詩歌和繪畫
    哥爾德斯密斯
    公園里的時尚
    為《維克菲爾德的牧師》所作
    的廣告
    被遺忘的村莊——獻給喬舒
    亞·雷諾茲爵士
    民族偏見
    布萊克
    恆定性
    小處著眼
    何謂“末日審判’
    人為什么會飛升天堂
    形神相依
    善與惡
    藝術(shù)和生活中的輪廓線
    智慧樹與生命樹
    根本沒有所謂“自然宗教’
    特里
    初次登臺
    我的婚姻生活
    我的搭檔——亨利·歐文
    訪美見聞
    發(fā)生在“蘭心”的故事
    致歉
    王爾德
    兩門至高無上的藝術(shù)
    永垂不朽的秘密
    天才的局限性
    沒有邊界
    地平線
    習慣與意識
    影子
    卡文特花園
    美國“幽默”的勝利
    死亡花園
    婚姻之上的母性
    該死的完美
    有用的可能性
    藝術(shù)家
    行善者
    門徒
    審判所
    智慧之師
    破碎的決心
    蕭伯納
    排演的藝術(shù)
    巴里
    白嘴鴉開始筑巢啦
    卡萊爾印象
    告別禮帽
    比爾博姆
    送別
    克雷格
    寫實主義與演員
    露天劇場
    象征手法
    毛姆
    明晰、簡潔和悅耳
    格蘭維爾—巴克
    演員與角色相一致的神秘
    過程
    演員應(yīng)該遵循的劇作家的
    方法
    緊張與沖突
    千萬不要把臺詞付之于記憶
    演出應(yīng)該自然誕生
    有意識的行動
    無意識的或下意識的行動
    卓別林
    臨場發(fā)揮，逢場做戲
    普里斯特利
    諷刺原則
    摩爾
    創(chuàng)世紀中的隱秘
    格思里
    多種力量的協(xié)調(diào)
    直覺與技巧的融合
    吉爾古德
    莎劇演出談
    韋伯斯特
    導演莎士比亞戲劇
    莎劇劇本的處理
    服飾與布景的體現(xiàn)
    演員和導演的體現(xiàn)
    上演莎士比亞戲劇
    奧利弗
    導演方法談
    博爾特
    《千秋萬代》序（節(jié)選）
    布魯克
    莎劇演出風格
    霍爾
    關(guān)于莎劇的演出
    科爾曼
    論肖邦
    論死亡
    論貝多芬
    疲憊
    麥卡特尼
    傷逝
    沃爾夫
    關(guān)于雪萊
    佩恩
    尋找快樂
    門檻的玄妙
    賈德
    七月
    足跡
    雨
    屬于睡眠的時間
    生活，使人誤解的實例
    自然主義的曝先