目 錄
導言
序曲 遙遠的回聲
第一章 戲劇的源起
第一節(jié) 巫術與戲劇
第二節(jié) 儀式戲劇的最初范型
第二章 四種戲劇樣式
第一節(jié) 四種戲劇樣式的遞興
第二節(jié) 四種戲劇樣式間的文化滲透
第一部 愛琴海的激情
第一章 祭奠精神
第一節(jié) 希臘戲劇的源起
第二節(jié) 希臘戲劇興起的歷史文化背景
第三節(jié) 希臘悲、喜劇演出情況和形式區(qū)別
第四節(jié) 羅馬對希臘戲劇的繼承和發(fā)展
第二章 悲劇和喜劇
第一節(jié) 悲劇之父——埃斯庫羅斯
第二節(jié) 最偉大的悲劇家——索?？死账?br />
第三節(jié) 舞臺上的哲學家——歐里庇得斯
第四節(jié) 希臘喜劇
第五節(jié) 羅馬喜劇和悲劇
第三章 宏偉的劇場建筑
第一節(jié) 圓形啟示錄
第二節(jié) 羅馬劇場的貢獻
第四章 幽靈，在空中飄蕩
第一節(jié) 中世紀宗教戲劇
第二節(jié) 血與火的刺激
第二部 東方之光
第一章 東方戲劇
第一節(jié) 東方戲劇思維特征
第二節(jié) 東方戲劇性格特征
第二章 印度梵劇
第一節(jié) 歷史演變
第二節(jié) 舞臺特征
第三節(jié) 馬鳴跋娑首陀羅迦
第四節(jié) 迦梨陀娑和他的《沙恭達羅》
第三章 中國南戲和雜劇
第一節(jié) 中國戲劇的起源與發(fā)展
第二節(jié) 南戲和雜劇的舞臺特征
第三節(jié) 關漢卿的成就
第四節(jié) 王實甫與（西廂記》
第五節(jié) 高明與（琵琶記）
第四章 日本的能和狂言
第一節(jié) 能樂的歷史源流
第二節(jié) 能的演出特征
第三節(jié) 世阿彌對能樂的貢獻
第四節(jié) 狂言
第五章 東方劇場
第一節(jié) 梵劇劇場
第二節(jié) 中國的神廟戲臺與瓦舍勾欄
第三節(jié) 能樂劇場
第三部 歐洲戲劇的復興與全盛
第一章 復興的戲劇
第一節(jié) 文藝復興與戲劇復興
第二節(jié) 戲劇觀念的變遷
第三節(jié) 戲劇類型的形成
第二章 足尖上的夢———舞劇
第一節(jié) 舞劇的興起
第二節(jié) 法國的驕傲
第三節(jié) 柴可夫斯基與俄國的三大芭蕾
第三章 旋律的符號——歌劇
第一節(jié) 歌劇的誕生
第二節(jié) 18世紀的樂壇
第三節(jié) 19世紀的歌劇創(chuàng)作
第四章 語言的大廈——話劇
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 莎士比亞和《哈姆雷特》
第三節(jié) 古典主義的興起和莫里哀的成就
第四節(jié) 啟蒙運動的興起
第五節(jié) 易卜生的崛起
第五章 鏡框人生
第一節(jié) 新式劇場的出現
第二節(jié) 爭奇斗艷的機械布景
第三節(jié) 旋轉的舞臺
第四部 東方戲劇的綿延
第一章 中國傳奇
第一節(jié) 傳奇的興起
第二節(jié) 形式的變遷
第三節(jié) 湯顯祖的歷史意義
第四節(jié) 南洪北孔之高峰
第二章 日本木偶凈瑠璃和歌舞伎
第一節(jié) 凈瑠璃和歌舞伎的誕生
第二節(jié) 近松門左衛(wèi)門和他的創(chuàng)作
第三節(jié) 凈瑠璃和歌舞伎的流變
第四節(jié) 歌舞伎的演出形式
第三章 中國地方戲
第一節(jié) 眾多聲腔劇種的產生
第二節(jié) 地方戲的舞臺特征
第三節(jié) 京劇的形成
第四章 東方劇場的變遷
第一節(jié) 中國廟臺
第二節(jié) 中國戲園
第三節(jié) 歌舞伎劇場
第五部 現代戲劇思潮涌起
第一章 西方現代戲劇流派
第一節(jié) 現代主義的反叛
第二節(jié) 象征主義話劇
第三節(jié) 表現主義話劇
第四節(jié) 存在主義話劇
第五節(jié) 荒誕派話劇
第二章 舞臺空間的革命
第一節(jié) 舞臺設計的革新
第二節(jié) 劇場建筑的革命
第三章 東方戲劇的裂變
第一節(jié) 西潮東漸與東方戲劇之厄
第二節(jié) 日本新劇運動
第三節(jié) 中國的戲劇改良
第四節(jié) 印度與其它亞洲戲劇
第四章 東方舞臺的傾斜
第一節(jié) 劇場的改造
第二節(jié) 戲劇觀念的動蕩
第三節(jié) 民族戲劇的復興
參考書目
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