當(dāng)代花鳥(niǎo)

　　清代花鳥(niǎo)畫(huà)，承前創(chuàng)新，特別是清初和清末，花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展迅速，風(fēng)貌全呈，各放異彩。清初以惲南田為代表“逸筆點(diǎn)綴，潤(rùn)秀清雅”的常州派，采用沒(méi)骨法而最為流行。沒(méi)骨畫(huà)的施彩在意筆花鳥(niǎo)畫(huà)的使用中往往是一筆蘸有多種色、墨而果斷行筆，使畫(huà)中之形豐潤(rùn)厚實(shí)，色墨酣暢，飽滿豐韻。沒(méi)骨法的出現(xiàn)，將中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)（包括寫(xiě)意和工筆）的施彩技法發(fā)展至一個(gè)新的境地，為近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)奠定了現(xiàn)今模式的基準(zhǔn)。以沈銓為代表的院體畫(huà)法，工整絢麗，頗為發(fā)展并影響日本。至清末趙之謙、任伯年、吳昌碩等海上畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)更將色彩帶進(jìn)了意筆花鳥(niǎo)畫(huà)之中。惲南田“點(diǎn)花粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”；沈銓“工致清麗，賦色濃艷”；趙之謙筆力勁健，用墨飽滿，色彩濃麗，又吸收了民間賦彩的優(yōu)點(diǎn)；任伯年設(shè)色有清淡有濃麗，或清淡與濃麗結(jié)合；虛谷筆墨色彩含蓄，泛其表而有內(nèi)美；吳昌碩氣勢(shì)磅礴，力量雄渾，著色常以紅、黃、綠等色調(diào)入赭墨，在沖突中取得協(xié)調(diào)，使意筆花鳥(niǎo)畫(huà)有了獨(dú)特的色感，被譽(yù)為寫(xiě)意畫(huà)家中最善用色者而影響至當(dāng)代。綜上所述，如果說(shuō)元明清幾百年間給后世花鳥(niǎo)畫(huà)家們留下的是墨分五彩，意簡(jiǎn)筆深的繪畫(huà)美學(xué)概念，那么建立在這種美學(xué)概念之上的文人畫(huà)，其最高成就早在當(dāng)時(shí)各時(shí)期就已經(jīng)放射出了應(yīng)有的光芒。今天繼續(xù)追求這種畫(huà)風(fēng)已經(jīng)既無(wú)時(shí)代要求也顯得空虛蒼白，與其在文入畫(huà)的圈子里重復(fù)閑轉(zhuǎn)，倒不如重新審視中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)，全面地探究中國(guó)美術(shù)精神，深入地研究花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)本身重彩之特性，更何況在宋元明清各階段中，重彩花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)高潮迭起，已經(jīng)取得了極其輝煌的成就。這也就是本文想說(shuō)明并引起廣大讀者重視的視點(diǎn)，色彩美是花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的重要特征。

暫缺《當(dāng)代花鳥(niǎo)》作者簡(jiǎn)介