巴赫第五勃蘭登堡協(xié)奏曲：D大調(diào) BWV1050 總譜

　　1719—1721年，應(yīng)勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng)作了一套六首題為“為幾件樂(lè)器而寫(xiě)的協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來(lái)被稱為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。該作品采用當(dāng)時(shí)歐洲盛行的“大協(xié)奏曲”體裁，即由一組獨(dú)奏樂(lè)器和另一組伴奏的樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)奏，形成互動(dòng)的音樂(lè)交流。通常獨(dú)奏組的樂(lè)器是由兩支小提琴加羽管鍵琴組成，樂(lè)隊(duì)部分則是弦樂(lè)家族加通奏低音（羽管鍵琴）。但作為六首一套的曲集，巴赫在這里顯然是在探討各種樂(lè)器組合的方式，以此來(lái)更加豐富而充分地揭示音樂(lè)的內(nèi)涵。六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂(lè)器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三、六首中沒(méi)有獨(dú)奏樂(lè)器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)分與合的布局之中，接近室內(nèi)交響樂(lè)的風(fēng)格。第二首是長(zhǎng)笛、雙簧管、小提琴和高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲，高音小號(hào)和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現(xiàn)代的樂(lè)隊(duì)中是很難聽(tīng)到的。第四首是小提琴和兩支長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂(lè)章結(jié)束前的那一大段的羽管鍵琴獨(dú)奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂(lè)段的鼻祖。六首協(xié)奏曲都采用意大利式的快——慢——快三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)布局，這也是今天獨(dú)奏協(xié)奏曲所延續(xù)的主要樂(lè)章布局。略有不同的是，第一協(xié)奏曲在第三樂(lè)章之后接上了一首小步舞曲樂(lè)章，添了一只大尾巴。而第三協(xié)奏曲則反之，將中間的慢樂(lè)章省略了，代之以兩個(gè)柔板和弦過(guò)度，引入另一個(gè)快樂(lè)章。這兩首協(xié)奏曲雖有不同變化，但仍保留著三樂(lè)章的構(gòu)架。由此可見(jiàn)，巴赫在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求變化和創(chuàng)新的精神。

暫缺《巴赫第五勃蘭登堡協(xié)奏曲：D大調(diào) BWV1050 總譜》作者簡(jiǎn)介