肖斯塔科維奇第一弦樂(lè)四重奏：C大調(diào) Op.49 總譜

　　第一部交響曲顯示出驚人的早熟，1926年首演于列寧格勒，其后幾年的作品或是政治性的，如獻(xiàn)給1917年十月革命的第二交響曲（1927）和第三交響曲《五一勞動(dòng)節(jié)》（1930）；或是諷刺性的，如歌劇《鼻子》（1927—1928）和芭蕾舞劇《黃金時(shí)代》（1930）。他的歌劇《姆青斯克的麥克白夫人》（又名《卡杰里娜·伊斯瑪依洛娃》）在1936年被《真理報(bào)》斥為充滿“刺耳的噪音”，“否定了歌劇的原則”，“徹頭徹尾的非政治傾向的虛構(gòu)”；第四交響曲在排練時(shí)被撤下（1936）、第五交響曲（1937）比較嚴(yán)肅，采用傳統(tǒng)形式，無(wú)標(biāo)題，作曲家自稱為“一個(gè)蘇維埃作曲家對(duì)批評(píng)的答復(fù)”，描寫“人類思想在新理想影響下接受再教育”。第七交響曲作于1941年列寧格勒被困期間，描寫和平、斗爭(zhēng)與勝利。在接受1948年聯(lián)共（布）黨中央委員會(huì)重新對(duì)他的批判時(shí)，肖斯塔科維奇承認(rèn)自己的“藝術(shù)觀改造”不徹底，并保證今后要向“民間藝術(shù)”靠攏。他成功地創(chuàng)作了幾部具有國(guó)際影響的作品，證明自己是一位經(jīng)得起考驗(yàn)的作曲家。他共創(chuàng)作了十五部交響曲，其中第七交響曲、沉思冥想和熱情激動(dòng)交相輝映的第十交響曲（1953）以及反映可歌可泣的1905年革命的第十一交響曲（1957），都是現(xiàn)代交響音樂(lè)的力作。第十三（根據(jù)葉甫圖申柯的詩(shī)寫的歌曲交響曲）、第十四（受有關(guān)死亡的詩(shī)歌啟迪而寫的交響曲）和第十五交響曲顯露出蘇聯(lián)音樂(lè)中少見的悲觀情調(diào)。他的弦樂(lè)四重奏數(shù)量不亞于交響曲，也屬現(xiàn)代四重奏音樂(lè)優(yōu)秀作品之列。此外，還創(chuàng)作小提琴、大提琴和鋼琴協(xié)奏曲，一首鋼琴五重奏和鋼琴三重奏，二重奏鳴曲和獨(dú)奏鋼琴曲（包括成套的前奏曲與賦格）。他在大部分創(chuàng)作中都以新的內(nèi)容和活力豐富了傳統(tǒng)的古典形式。

　　肖斯塔科維奇，德米特里（1906～1975） 蘇聯(lián)最杰出的作曲家之一。生于圣彼得堡，從斯坦貝格學(xué)習(xí)作曲，從尼占拉耶夫?qū)W習(xí)鋼琴。十三歲時(shí)作管弦樂(lè)《諧謔曲》。第一部交響曲顯示出驚人的早熟，1926年首演于列寧格勒，其后幾年的作品或是政治性的，如獻(xiàn)給1917年十月革命的第二交響曲（1927）和第三交響曲《五一勞動(dòng)節(jié)》（1930）；或是諷刺性的，如歌劇《鼻子》（1927—1928）和芭蕾舞劇《黃金時(shí)代》（1930）。他的歌劇《姆青斯克的麥克白夫人》（又名《卡杰里娜·伊斯瑪依洛娃》）在1936年被《真理報(bào)》斥為充滿“刺耳的噪音”，“否定了歌劇的原則”，“徹頭徹尾的非政治傾向的虛構(gòu)”；第四交響曲在排練時(shí)被撤下（1936）、第五交響曲（1937）比較嚴(yán)肅，采用傳統(tǒng)形式，無(wú)標(biāo)題，作曲家自稱為“一個(gè)蘇維埃作曲家對(duì)批評(píng)的答復(fù)”，描寫“人類思想在新理想影響下接受再教育”。第七交響曲作于1941年列寧格勒被困期間，描寫和平、斗爭(zhēng)與勝利。在接受1948年聯(lián)共（布）黨中央委員會(huì)重新對(duì)他的批判時(shí)，肖斯塔科維奇承認(rèn)自己的“藝術(shù)觀改造”不徹底，并保證今后要向“民間藝術(shù)”靠攏。他成功地創(chuàng)作了幾部具有國(guó)際影響的作品，證明自己是一位經(jīng)得起考驗(yàn)的作曲家。他共創(chuàng)作了十五部交響曲，其中第七交響曲、沉思冥想和熱情激動(dòng)交相輝映的第十交響曲（1953）以及反映可歌可泣的1905年革命的第十一交響曲（1957），都是現(xiàn)代交響音樂(lè)的力作。第十三（根據(jù)葉甫圖申柯的詩(shī)寫的歌曲交響曲）、第十四（受有關(guān)死亡的詩(shī)歌啟迪而寫的交響曲）和第十五交響曲顯露出蘇聯(lián)音樂(lè)中少見的悲觀情調(diào)。他的弦樂(lè)四重奏數(shù)量不亞于交響曲，也屬現(xiàn)代四重奏音樂(lè)優(yōu)秀作品之列。此外，還創(chuàng)作小提琴、大提琴和鋼琴協(xié)奏曲，一首鋼琴五重奏和鋼琴三重奏，二重奏鳴曲和獨(dú)奏鋼琴曲（包括成套的前奏曲與賦格）。他在大部分創(chuàng)作中都以新的內(nèi)容和活力豐富了傳統(tǒng)的古典形式。