皮埃爾·羅德24首隨想曲

　　法國(guó)小提琴家、作曲家雅克·皮埃爾·約瑟夫·羅德（1774～1830），1787年在巴黎隨維奧蒂學(xué)琴，1790年經(jīng)維奧蒂安排在“紳士劇院”公開演奏維奧蒂的一首小提琴協(xié)奏曲。后來(lái)在“費(fèi)多劇院”仁第二小提琴聲部長(zhǎng)，后來(lái)任歌劇院的獨(dú)奏音樂，直到1799年。在此期內(nèi)（1794年以后）他與加拉一起在漢堡、柏林、荷蘭、英國(guó)舉行音樂會(huì)，并于1795年起任音樂學(xué)院教授。1799年羅德在西班牙邂逅杰出的大提琴家、作曲家博凱里尼。1803年偕布瓦爾迪厄赴圣彼得堡，被任為亞歷山大一世的獨(dú)奏小提琴家，年薪5000盧布。1808至1811年重返巴黎，但比起從前，他的聲譽(yù)日替。小提琴家施波爾在不倫瑞克第一次聽羅德在音樂會(huì)上的演奏，印象極深，立意要長(zhǎng)期模仿羅德的風(fēng)格，但1813年在維也納重又聽到羅德的演奏后在他的自傳中談到了對(duì)羅德演的失望，感到無(wú)論從技術(shù)上還是風(fēng)格上遠(yuǎn)遜于羅德原來(lái)的水準(zhǔn)。在一次旅行演出中，羅德在維也納遇奏于一個(gè)私人音樂會(huì)上，貝多芬聽話后對(duì)羅德的演奏不太滿意，立即將樂譜請(qǐng)大公轉(zhuǎn)交羅德，以便他在下次演出前更仔細(xì)地讀譜。門德爾松在1825年4月說(shuō)，在想重新恢復(fù)以前的成功卻遭到失敗后，羅德下決心放棄演奏。這個(gè)失敗深深刺傷了他，他的健康遽惡化。甚至到今天，羅德的作品普遍地被小提琴家們所喜愛，他的一些協(xié)奏曲特別是這冊(cè)《24首隨想曲——用小提琴練習(xí)曲形式，包括所有24個(gè)調(diào)》是每一位小提琴演奏者必修的經(jīng)典作品。與克萊采爾、頓特、維尼亞夫斯基和帕格尼尼的作品一樣，這些隨想曲在小提琴學(xué)習(xí)上占有主要地位，在發(fā)音上起著最有價(jià)值的作用。這些隨想曲在中提琴演奏的學(xué)習(xí)中也證明最有用和極有價(jià)值。

暫缺《皮埃爾·羅德24首隨想曲》作者簡(jiǎn)介