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宋元戲曲史疏證

宋元戲曲史疏證

定 價(jià):¥25.00

作 者: 王國(guó)維撰;馬美信疏證
出版社: 復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng): 文學(xué)名作精講系列
標(biāo) 簽: 戲劇

ISBN: 9787309039757 出版時(shí)間: 2004-08-01 包裝: 簡(jiǎn)裝本
開(kāi)本: 23cm 頁(yè)數(shù): 234 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  王國(guó)維的《宋元戲曲史》成書(shū)于1912年,是我國(guó)第一部戲曲史論著,此書(shū)以宋元戲曲作為主要研究對(duì)象,系統(tǒng)地論述了中國(guó)戲曲的起源和形成,中國(guó)戲曲的藝術(shù)特征及文學(xué)成就等一系列戲曲史研究中帶根本性的問(wèn)題。馬美信先生在復(fù)旦中文系給本科生和研究生講授中國(guó)古代戲曲,指定教材就是《宋元戲曲史》。本書(shū)是作者整理后的備課筆記,著重于對(duì)原文的解釋、相關(guān)歷史資料的補(bǔ)充、自己對(duì)書(shū)中某些錯(cuò)誤的辨正及看法?!端卧獞蚯贰肥菓蚯费芯款I(lǐng)域的一部開(kāi)山之作,郭沫若在《魯迅與王國(guó)維》(《宋元戲曲史》附錄,上海古籍出版社,1998年版)一文中說(shuō);“王先生的《宋元戲曲史》和魯迅先生的《中國(guó)小說(shuō)史略》,毫無(wú)疑問(wèn),是中國(guó)文藝史研究上的雙璧,不僅是拓荒的工作,前無(wú)古人,而且是權(quán)威的成就,一直領(lǐng)導(dǎo)著百萬(wàn)的后學(xué)。”(頁(yè)160)在封建社會(huì)中,戲曲一向被排斥在正統(tǒng)文學(xué)之外而遭受歧視,亦為“正史”所不錄,從而形成我國(guó)戲曲自來(lái)無(wú)史的狀況。盡管隨著我國(guó)戲曲的成熟和發(fā)展,元明清三代產(chǎn)生了許多曲論家,他們或探討戲曲的源流和發(fā)展、戲曲的形式和體制,或研究戲曲的音韻和演唱、戲曲作家的生平和軼事,有的致力于戲曲作品的評(píng)點(diǎn),有的專門(mén)從事戲曲劇目的搜集、整理和出版,但大多“未有能觀其會(huì)通”,尚不足以建立起一門(mén)帶有規(guī)范性的學(xué)科?!端卧獞蚯贰肥状螌?duì)我國(guó)戲曲的發(fā)情做出科學(xué)、系統(tǒng)的論述,解決了戲曲研究中一些懸而未決的關(guān)鍵問(wèn)題,從而為戲曲史學(xué)科的建立奠定了基礎(chǔ)。研究戲曲史,首先要明確研究的對(duì)象,也就是要對(duì)戲劇和戲曲做出科學(xué)的界定。現(xiàn)在通常所說(shuō)的戲劇,其概念來(lái)自西方,指“由演員扮演角色,在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)”(《辭?!罚H欢皯騽 币辉~自古有之,最早見(jiàn)于杜牧《西江懷古》詩(shī):“魏帝縫囊真戲劇,苻堅(jiān)投箠更荒唐?!贝送狻皯騽 笔怯螒虻囊馑?。宋元兩代多以“優(yōu)戲”或“伎劇”指戲劇,而不用“戲劇”一詞。直到明代,才使用“戲劇”一詞作為戲劇的通稱。今天所說(shuō)的“戲曲”,專指中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇?!皯蚯币辉~,初見(jiàn)于劉塤《水云村稿》中《詞人吳用章傳》:“至咸淳,永嘉戲曲出,潑少年化之,而后淫哇盛正音歇?!贝送狻皯蚯敝噶餍杏谟兰蔚貐^(qū)的歌曲。此后,《青樓集》將戲曲和小令并列,《輟耕錄》將戲曲和唱諢、詞說(shuō)等說(shuō)唱曲藝并論,都是指演唱之曲。宋元人所說(shuō)戲曲,皆指戲中之曲,并無(wú)后來(lái)所說(shuō)的“戲曲”概念。明人談?wù)搼蚯?,已有后世“戲劇”的含義,但時(shí)常與戲中之曲相混淆,如凌濛初編選《南音三籟》,分為“散曲”和“戲曲”兩大部分,在卷首《譚曲雜札》中說(shuō):“戲曲搭架,亦是要事,不妥則全傳可憎矣?!泵髑迩摷胰狈γ鞔_的“戲劇”、“戲曲”概念,也就不可能深刻認(rèn)識(shí)中國(guó)戲曲的藝術(shù)本質(zhì)。惟獨(dú)王驥德在《曲律》中,對(duì)于戲劇的含義做了很有見(jiàn)地的論述:“古之優(yōu)人,第以諧謔滑稽供人主喜笑,未有并曲與白而歌舞登場(chǎng),如今之戲子者。又皆優(yōu)人自造科套,非如今日習(xí)現(xiàn)成本子,俟主人揀擇而日日此伎倆也。即金章宗時(shí)董解元所為《西廂記》,亦第是一人倚弦索以唱,而間以說(shuō)白。至元而始有劇戲,如今之所搬演者?!蓖躞K德以“劇戲”指稱“戲劇”,認(rèn)為戲劇是綜合的歌舞、曲白而成。宋以前的滑稽戲只有說(shuō)白而無(wú)歌舞,算不得戲劇。戲劇還要有腳色扮演,諸宮調(diào)雖有歌唱和說(shuō)白,但只是一人演唱,缺乏表演的成分,也不是戲劇。王驥德還強(qiáng)調(diào)戲劇要有現(xiàn)成的本子,而不能如古代優(yōu)人那樣“自造科套”,即興創(chuàng)作發(fā)揮。根據(jù)以上三條標(biāo)準(zhǔn),王驥德認(rèn)為戲劇始于元代的雜劇。王驥德關(guān)于戲劇的論述,雖然還不很明確,但已接觸到中國(guó)戲曲的實(shí)質(zhì),對(duì)于王國(guó)維的戲劇觀有重要的影響。王國(guó)維在認(rèn)真梳理前人關(guān)于戲劇和戲曲論述的基礎(chǔ)上,在《戲曲考原》中明確指出:“戲曲者,謂以歌舞演故事也?!痹凇端卧獞蚯贰分?,王國(guó)維從多方面考察了中國(guó)戲曲的藝術(shù)本質(zhì)和特點(diǎn),首次提出了“真戲劇”和“真戲曲”的概念……(節(jié)選)

作者簡(jiǎn)介

暫缺《宋元戲曲史疏證》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

     前言
    自序
    第一章 上古至五代之戲劇
    第二章 宋之滑稽戲
    第三章 宋之小說(shuō)雜戲
    第四章 宋之樂(lè)曲
    第五章 宋官本雜劇段數(shù)
    第六章 金院本名目
    第七章 古劇之結(jié)構(gòu)
    第八章 元雜劇之淵源
    第九章 元?jiǎng)≈畷r(shí)地
    第十章 元?jiǎng)≈嫱?br />     第十一章 元?jiǎng)≈Y(jié)構(gòu)
    第十二章 元?jiǎng)≈恼?br />     第十三章 元院本
    第十四章 南戲之淵源及時(shí)代
    第十五章 元南戲之文章
    第十六章 馀論
    附錄 元戲曲家小傳
    參考和引用書(shū)目
    后記

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