招搖：另類人體宣言

　　《招搖——另類人體宣言》一書鮮明地貫穿著西方女性主義立場。書中各篇文章是在她作為日本東京都攝影博物館展覽策劃人期間（任職期間為1989年到2002年，現(xiàn)調(diào)任為東京都現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃人）所寫的有關(guān)包括日本在內(nèi)的西方現(xiàn)代攝影與當代攝影的展覽圖錄論文與攝影評論文章。在東京都攝影博物館任職期間，笠原女士策劃了大量高質(zhì)量的攝影展覽。這些展覽包括了作為純粹攝影的攝影與作為當代藝術(shù)的攝影這兩個方面的藝術(shù)實踐。這些展覽不僅對日本國內(nèi)的當代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，而且也在國際攝影界與當代藝術(shù)界引起廣泛注意，并奠定了她作為當代西方攝影現(xiàn)場的重要人物的堅實基礎(chǔ)。作者簡介：笠原美智子，1957年生于日本長野縣。明治學院大學社會學系畢業(yè)。曾在美國芝加哥哥倫比亞大學研究生院學碩士課程（專攻攝影）?，F(xiàn)為東京都現(xiàn)代美術(shù)館策展人、東京造型大學非專職講師。在東京都攝影美術(shù)館參與策劃的展覽會，主要有《面對未知的自我——現(xiàn)代女性自拍像》展（1991）、《來自社會邊緣的美國紀實攝影》（1991）、《會說話的風景》展（1993）、《社會性別——來自記憶的深淵》展（1996）、《阿爾弗雷德·施蒂格利茨和他的朋友們》展（1997）等。主要譯著有：喬治·萊溫斯基《人體攝影史》（與伊藤俊治合譯）日本PARCO出版社（1989）、約翰·巴杰爾《觀察這一回事》（主編：飯澤耕太郎）自水社（1993）、羅伯特·索比艾澤克《照相機之眼》（主編：橫江文憲；合譯者：安田篤生）淡文社（1995）等。與人合作的論著有：《裘迪·戴特：專題作品集》講談社（1992）、《攝影家時代1——攝影家的誕生和19世紀攝影》（迪莫西·奧薩利凡）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1993）、《攝影家時代2——被記錄的都市和時代》（保羅·斯特蘭德）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1994）、《世界攝影家101人》（編輯：大島洋；與多木浩二合著）新書館（1997）、《美術(shù)與社會性別——不對稱的視線》（漫談石內(nèi)都和神藏美子的作品）（編輯：千野香織、鈴木杜幾子、馬口明子；與人合著）布流凱社（1997）、《與時代對抗的攝影》（青弓社，2002年）等。目錄：寫真是男人的東西嗎？——為笠原美智子《招搖——另類人體宣言》序女性記憶的深淵——寫在中譯本出版之際笠原美智子“女眼”宣言第一章變遷的性觀念一捕捉“女人氣息的心靈快門”二現(xiàn)代孤獨三父親投下的陰影四靈與肉：奧基芙與施蒂格利茨五面對未來的自我——現(xiàn)代女性自由像六《性依存敘事曲》——南·戈爾丁訪談錄第二章另類人體宣言一視奸論——現(xiàn)代人體攝影二鏡頭還說了什么三心寬體胖的女權(quán)主義者四男性裸體——約翰·科普蘭斯的沖擊五同性戀表現(xiàn)：艾滋病時代的肖像第三章來自記憶的深淵一記憶：種族、民族二記憶：戰(zhàn)爭三記憶：交叉文化后記

　　笠原美智子，1957年生于日本長野縣。明治學院大學社會學系畢業(yè)。曾在美國芝加哥哥倫比亞大學研究生院學碩士課程（專攻攝影）?，F(xiàn)為東京都現(xiàn)代美術(shù)館策展人、東京造型大學非專職講師。在東京都攝影美術(shù)館參與策劃的展覽會，主要有《面對未知的自我——現(xiàn)代女性自拍像》展（1991）、《來自社會邊緣的美國紀實攝影》（1991）、《會說話的風景》展（1993）、《社會性別——來自記憶的深淵》展（1996）、《阿爾弗雷德·施蒂格利茨和他的朋友們》展（1997）等。主要譯著有：喬治·萊溫斯基《人體攝影史》（與伊藤俊治合譯）日本PARCO出版社（1989）、約翰·巴杰爾《觀察這一回事》（主編：飯澤耕太郎）自水社（1993）、羅伯特·索比艾澤克《照相機之眼》（主編：橫江文憲；合譯者：安田篤生）淡文社（1995）等。與人合作的論著有：《裘迪·戴特：專題作品集》講談社（1992）、《攝影家時代1——攝影家的誕生和19世紀攝影》（迪莫西·奧薩利凡）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1993）、《攝影家時代2——被記錄的都市和時代》（保羅·斯特蘭德）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1994）、《世界攝影家101人》（編輯：大島洋；與多木浩二合著）新書館（1997）、《美術(shù)與社會性別——不對稱的視線》（漫談石內(nèi)都和神藏美子的作品）（編輯：千野香織、鈴木杜幾子、馬口明子；與人合著）布流凱社（1997）、《與時代對抗的攝影》（青弓社，2002年）等。