李嵐清音樂筆談（歐洲經(jīng)典音樂部分）

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	李嵐清編著
出版社：	高等教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	文化與傳媒

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ISBN：	9787040159257	出版時(shí)間：	2004-09-01	包裝：	簡(jiǎn)裝本
開本：	25cm	頁數(shù)：	378	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這是一本音樂普及讀物，也是一部關(guān)于音樂與人生、音樂與工作、音樂與教育的交響詩般的著作。全書仿佛是一首如歌的行板，以親切樸素的敘述方式，通俗易懂的語言，通過陳述50位經(jīng)典音樂大師的心路歷程，展示了歐洲經(jīng)典音樂三百余年的歷史。尤為可貴的是，李嵐清同志從非專業(yè)音樂工作者的角度，將自己對(duì)歐洲經(jīng)典音樂的愛好與理解，以及音樂對(duì)工作的幫助、對(duì)人生的啟悟都凝練于文字中，為讀者打開嶄新的視野：音樂給人以直擊心靈的力量，讓我們的生活更有情趣、思維更有創(chuàng)意、工作更有效率、領(lǐng)導(dǎo)更有藝術(shù)、人生更加豐厚。書中還向讀者推薦了這50位音樂大師的代表作品，簡(jiǎn)要解釋了部分音樂常識(shí)與名詞，并附有音樂欣賞光盤（DVD）一張。音樂是文化修養(yǎng)中的重要組成部分。作者把這本書獻(xiàn)給所有現(xiàn)在的和未來的知識(shí)分子，以及所有喜愛音樂的人們，愿它能架起一座通往音樂的橋梁，讓更多的人通過它進(jìn)入音樂世界，了解音樂，增強(qiáng)自身的文化修養(yǎng)，提高中華民族的整體素質(zhì)，促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)更好地走向世界。本書前言在14世紀(jì)至17世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中，文學(xué)、詩歌、繪畫、雕塑、音樂、戲劇等都取得了空前的發(fā)展，并進(jìn)而促進(jìn)了歐洲的工業(yè)革命。經(jīng)濟(jì)、政治、文化和科技相互促進(jìn)，共同發(fā)展，使一個(gè)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)中世紀(jì)緩慢發(fā)展的歐洲，逐步變成了一個(gè)繁榮昌盛的歐洲，對(duì)人類的文明進(jìn)步產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。歐洲的音樂也同其他文藝形式一樣，從17世紀(jì)開始走出宗教的羈絆，進(jìn)入了一個(gè)空前繁榮的時(shí)代。從17世紀(jì)至18世紀(jì)中葉的巴羅克音樂，到18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初的古典主義音樂，以及整個(gè)19世紀(jì)的浪漫主義音樂，無論是從音樂的形式和內(nèi)涵、音樂的表現(xiàn)和技巧、音樂的實(shí)踐和理論，都形成了一個(gè)相對(duì)完整的體系，結(jié)出了累累碩果。歐洲經(jīng)典音樂也常被人們稱為歐洲古典音樂。我之所以稱之為經(jīng)典音樂，不僅是為了避免與18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初的古典主義音樂相混淆，更重要的是想強(qiáng)調(diào)它的久盛不衰，百聽不厭，能給人以美的享受，有助于提高人們的文化修養(yǎng)和精神文明的境界。同時(shí)，歐洲經(jīng)典音樂的基本理論和作曲技巧，也是其他音樂包括現(xiàn)代民族音樂發(fā)展和提高所需要借鑒的。我國(guó)的民族音樂有悠久的歷史和獨(dú)特的魅力，但它的發(fā)展和提高，也需要吸收和借鑒歐洲經(jīng)典音樂的精髓，這樣才能在世界樂壇上產(chǎn)生更大的影響。這是我們常常強(qiáng)調(diào)的：建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化，既要繼承和發(fā)展我國(guó)民族文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要吸收其他民族一切先進(jìn)文明成果。我國(guó)當(dāng)代音樂文化的發(fā)展和繁榮，正是我國(guó)音樂工作者們遵循這個(gè)原則辛勤努力的結(jié)果。作為美育的重要組成部分的音樂教育，不僅能夠陶冶情操，而且能夠啟發(fā)創(chuàng)意，有助于提高表達(dá)自我感受和解決問題的能力，適應(yīng)世界文化不斷加強(qiáng)的交流與合作的形勢(shì)。希望大家特別是廣大知識(shí)分子對(duì)歐洲經(jīng)典音樂予以重視，培養(yǎng)這方面的興趣，進(jìn)一步發(fā)展和豐富我國(guó)的音樂文化，完善自身文化修養(yǎng)，為建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。在介紹歐洲經(jīng)典音樂方面，我國(guó)專業(yè)音樂工作者已經(jīng)做了大量工作，出版過許多這方面的圖書和音像制品，發(fā)揮了積極的作用。作為一個(gè)經(jīng)典音樂的愛好者，我看過不少這方面的出版物。在受益匪淺的同時(shí)，我感到很多出版物比較專業(yè)，普通讀者不易看懂，難以引起他們對(duì)歐洲經(jīng)典音樂進(jìn)一步的興趣。因此，多年前我就萌發(fā)了一個(gè)愿望：有朝一日，作為一個(gè)非音樂專業(yè)的音樂愛好者，我可否也寫一本這方面的書，以期更有利于廣大普通讀者對(duì)歐洲經(jīng)典音樂的理解。為此，我在多年分管文化教育工作的過程中，結(jié)合工作需要和個(gè)人興趣，在學(xué)習(xí)這方面知識(shí)的同時(shí)，注意收集和積累資料，作了若干筆記，但因?yàn)楣ぷ髅?，無暇系統(tǒng)整理。在離開工作崗位并寫完第一本書《李嵐清教育訪談錄》以后，我就嘗試進(jìn)行這項(xiàng)工作。以我個(gè)人的體驗(yàn)，要培養(yǎng)對(duì)歐洲經(jīng)典音樂的興趣，在聆聽作品的同時(shí)，要對(duì)當(dāng)時(shí)的主要經(jīng)典音樂家有所了解。例如，他們生活的年代、家庭和時(shí)代背景，他們是怎樣成為音樂大師的，他們的代表作，他們各自的音樂特色和在音樂史上的貢獻(xiàn)，他們之間以及同其他文藝家的關(guān)系，等等。這些正是本書講述的主要內(nèi)容。為了增加本書的可讀性和趣味性，在保持歷史真實(shí)性的前提下，書中還穿插了一些小故事，并選配了多年來收集的有關(guān)這些音樂大師的圖片。對(duì)于這本書，如果廣大讀者能看得下去，我就會(huì)感到欣慰；如果由此而對(duì)歐洲經(jīng)典音樂產(chǎn)生了興趣，那將是我更大的欣慰。本書的編撰出版，得到許多同志的幫助，特別是我國(guó)音樂教育家、音樂工作者和駐外使館同志們的指導(dǎo)和幫助，對(duì)此我表示誠(chéng)摯的感謝。盡管如此，對(duì)音樂我畢竟是外行，書中如有不妥之處，請(qǐng)予批評(píng)指正。

作者簡(jiǎn)介

　　李嵐清同志，是我國(guó)原黨和國(guó)家高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人、兩屆政府的國(guó)務(wù)院副總理，分管我國(guó)科學(xué)教育文化等方面工作長(zhǎng)達(dá)10年之久。在他任職期間，我國(guó)的各級(jí)各類教育，在黨中央的正確路線方針指引下，認(rèn)真貫徹落實(shí)科教興國(guó)戰(zhàn)略，大力推進(jìn)素質(zhì)教育，取得了巨大的成績(jī)，實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展。李嵐清同志尤其注重各級(jí)各類教育中的素質(zhì)教育，強(qiáng)調(diào)美育和藝術(shù)教育對(duì)于加強(qiáng)和促進(jìn)素質(zhì)教育的作用。他在分管教育工作時(shí)，不僅對(duì)如何抓藝術(shù)教育進(jìn)行了卓有成效的指導(dǎo)，并且身體力行，積極推動(dòng)藝術(shù)教育在學(xué)校的開展和普及。即便在他離開黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)崗位之后，他仍然懷著對(duì)黨的教育事業(yè)的無比忠誠(chéng)，以一個(gè)普通共產(chǎn)黨員的身份，一如既往地關(guān)心他所熱愛的教育事業(yè)。在完成《李嵐清教育訪談錄》的編寫工作后，很快又在多年收集、積累資料和寫作筆記的基礎(chǔ)上，完成了《李嵐清音樂筆談》的撰寫工作。

圖書目錄

自序 …………………………………………………………(4)
本書編輯與作者的訪談 …………………………………… (7)
維瓦爾第（1678—1741）………………………………………(14)
傳記 ………………………………………………………(20)
作品簡(jiǎn)介：小提琴協(xié)奏曲《四季》之“春”，第一樂章…(28)
談樂：從維瓦爾第想到的 …………………………… (33)
亨德爾（1685—1759）……………………………………… (40)
傳記 …………………………………………………… (47)
作品簡(jiǎn)介：《水上音樂》的“號(hào)笛”（Hornpipe）…… (53)
談樂：倫敦——沒有本土大作曲家的音樂中心……… (58)
巴赫（1685—1750）………………………………………… (64)
傳記……………………………………………………… (69)
作品簡(jiǎn)介：《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》第一樂章……… (75)
談樂：巴赫與朱載堉…………………………………… (80)
格魯克（1714—1787）……………………………………… (83)
傳記……………………………………………………… (87)
作品簡(jiǎn)介：《奧菲歐與尤麗迪西》第三幕…………… (90)
談樂: 很有創(chuàng)意的競(jìng)爭(zhēng) ……………………………… (100)
海頓（1732—1809）……………………………………… (105)
傳記 ……………………………………………………(110)
作品簡(jiǎn)介：第94交響曲（驚愕），第二樂章 ………(115)
談樂:為什么要在知識(shí)分子和大學(xué)生中推介交響樂…(120)
莫扎特（1756—1791）…………………………………… (125)
傳記 ……………………………………………………(130)
作品簡(jiǎn)介：《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕 ………………(135)
談樂: 只認(rèn)識(shí)“莫扎特”牌鋼琴而不知莫扎特何許人也 …………………………………………… (140)
貝多芬（1770—1827）…………………………………… (145)
傳記…………………………………………………… (150)
作品簡(jiǎn)介：《c小調(diào)第五交響曲》（命運(yùn)）第一樂章…(160)
談樂: 初識(shí)貝多芬…………………………………… (165)
帕格尼尼（1782—1840）………………………………… (170)
傳記…………………………………………………… (175)
作品簡(jiǎn)介：《第二小提琴協(xié)奏曲》第一樂章…………(180)
談樂: 誰是第一個(gè)挑戰(zhàn)帕格尼尼的小提琴家，誰是中國(guó)第一首小提琴曲的作者…………………………… (185)
韋伯（1786—1826）……………………………………… (190)
傳記…………………………………………………… (190)
作品簡(jiǎn)介：《邀舞》………………………………… (195)
談樂: 從1786年在德國(guó)出生的韋伯到1948年在英國(guó)出生的韋伯看歌劇的發(fā)展 …………………………… (200)
羅西尼（1792—1868） …………………………………… (205)
傳記 …………………………………………………… (210)
作品簡(jiǎn)介：《塞維利亞的理發(fā)師》第一幕第二場(chǎng)，“我剛才聽到一點(diǎn)聲音” ……………………………… (215)
談樂: “羅西尼風(fēng)格的里脊牛肉” …………………(225)
舒伯特（1797—1828） …………………………………… (230)
傳記 …………………………………………………… (240)
作品簡(jiǎn)介：《美麗的磨坊女》第二首 “何處去？”… (250)
談樂:怎樣使“藝術(shù)歌曲”在現(xiàn)在和未來放出更加燦爛的光芒 ……………………………………………… (260)
多尼采第（1797—1848） ………………………………… (270)
傳記 …………………………………………………… (280)
作品簡(jiǎn)介：《愛的甘醇》第二幕，“偷灑一滴淚”… (290)
談樂: 羅西尼、多尼采第、貝利尼在創(chuàng)始意大利美聲音樂方面功不可沒………………………………………(300)
柏遼茲（1803—1869）………………………………………(305)
傳記………………………………………………………(310)
作品簡(jiǎn)介：《幻想交響曲》第四樂章，“赴刑進(jìn)行曲”…(315)
談樂: 雪中送炭的帕格尼尼……………………………(320)
格林卡（1804—1857）……………………………………… (325)
傳記 …………………………………………………… (330)
作品簡(jiǎn)介：《伊凡·蘇薩寧》，蘇薩寧的詠嘆調(diào) ……(340)
談樂: 格林卡為什么被稱為“俄羅斯音樂之父” …(350)
門德爾松（1809—1847） ………………………………… (360)
傳記 ………………………………………………… (370)
作品簡(jiǎn)介：《仲夏夜之夢(mèng)》序曲 ………………………(380)
談樂: 歌德和李斯特使魏瑪成為德國(guó)的另一個(gè)音樂中心 ……………………………………………… (390)
肖邦（1810—1849） ……………………………………… (400)
傳記 …………………………………………………… (410)
作品簡(jiǎn)介：《g小調(diào)第一敘事曲》 ………………… (420)
談樂:《一曲難忘》與肖邦 ………………………… (430)
舒曼（1810—1856） ……………………………………… (440)
傳記 …………………………………………………… (450)
作品簡(jiǎn)介：《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章 ………… (460)
談樂:《新音樂雜志》的貢獻(xiàn) ……………………… (470)
李斯特（1811—1886） ……………………………………… (480)
傳記 …………………………………………………… (490)
作品簡(jiǎn)介：《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一部分……… (494)
談樂: 原汁原味的《匈牙利狂想曲》 ……………… (500)
瓦格納（1813—1883） …………………………………… (502)
傳記 …………………………………………………… (504)
作品簡(jiǎn)介：《特里斯坦和伊索爾德》前奏曲和終曲… (505)
談樂: 瓦格納歌劇改革的啟示 ……………………… (507)
威爾第（1813—1901） …………………………………… (508)
傳記 …………………………………………………… (510)
作品簡(jiǎn)介：《茶花女》第三幕，前奏曲和“永訣了，快樂的夢(mèng)” ……………………………………… (512)
談樂: 威爾第也是一位德高望眾的政治家和慈善家…(513)
古諾（1818—1893） ……………………………………… (515)
傳記 …………………………………………………… (516)
作品簡(jiǎn)介：《圣母頌》（聲樂版）………………………(518)
談樂: 從巴赫、古諾到李叔同…………………………(519)
弗朗克（1822—1890）……………………………………… (529)
傳記 …………………………………………………… (520)
作品簡(jiǎn)介：《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》第三樂章 ……… (522)
斯美塔納（1824—1884） ………………………………… (523)
傳記 …………………………………………………… (525)
作品簡(jiǎn)介：《沃爾塔瓦河》………………………………(526)
談樂:命運(yùn)為什么總是與大音樂家們過不去？ ………(527)
布魯克納（1824—1896）…………………………………… (529)
傳記 …………………………………………………… (530)
作品簡(jiǎn)介：《第四交響曲》第二樂章 …………………(531)
談樂:我不贊成漢斯利克對(duì)音樂批評(píng)的態(tài)度………… (533)
約翰?施特勞斯（1825—1899）……………………………(534)
傳記 …………………………………………………… (536)
作品簡(jiǎn)介：《藍(lán)色的多瑙河》………………………… …(537)
談樂:《翠堤春曉》與約翰?施特勞斯…………………(538)
安東·魯賓斯坦（1829—1894）……………………………(539)
傳記 …………………………………………………… (540)
作品簡(jiǎn)介：《F大調(diào)旋律》 …………………………… (541)
談樂: 三位鼎鼎大名的鋼琴家魯賓斯坦 …………… (542)
勃拉姆斯（1833—1897）……………………………………(543)
傳記 …………………………………………………… (544)
作品簡(jiǎn)介：《c小調(diào)第一交響曲》第四樂章……………(545)
談樂: 滴水之恩涌泉相報(bào) ………………………… (546)
鮑羅?。?833—1887）………………………………………(547)
傳記 …………………………………………………… (549)
作品簡(jiǎn)介：《伊戈?duì)柾酢?，“波羅維茲人的舞蹈”…………(550)
談樂: 化學(xué)家兼音樂家，還是音樂家兼化學(xué)家？……(552)
圣·桑斯（1835—1921）……………………………………(553)
傳記 …………………………………………………… (555)
作品簡(jiǎn)介：《動(dòng)物狂歡節(jié)》，“天鵝” …………………(556)
談樂:是諷刺還是歌頌………………………………… (557)
比才（1838—1875） ……………………………………… (559)
傳記 …………………………………………………… (560)
作品簡(jiǎn)介：《卡門》序曲和“哈巴涅拉” ……………… (561)
談樂:比才是第一位歐洲的歌劇作曲家……………… (562)
穆索爾斯基（1839—1881）………………………………… (564)
傳記 …………………………………………………… (565)
作品簡(jiǎn)介：《霍凡斯基之亂》序曲“莫斯科河上的黎明” ……………………………………(568)
談樂:列賓的名畫使我知道了穆索爾斯基.………… (569)
柴科夫斯基（1840—1893）………………………………… (570)
傳記 …………………………………………………… (571)
作品簡(jiǎn)介：《天鵝湖》第二幕前奏曲……………………(572)
談樂之一：無窮美妙的旋律……………………………(573)
之二：柴科夫斯基珍藏勃拉姆斯用過的指揮棒 ……………………………………… (574)
德沃夏克（1841—1904）……………………………………(575)
傳記 …………………………………………………… (576)
作品簡(jiǎn)介：《e小調(diào)第九交響曲》（自新大陸）第一樂章 (577)
談樂: 德沃夏克的鄉(xiāng)愁 ……………………………… (578)
格里格（1843—1907）………………………………………(579)
傳記 …………………………………………………… (580)
作品簡(jiǎn)介：《倍爾·金特》第二組曲，“索爾維格之歌”… (581)
談樂: 易卜生與格里格 ……………………………… (582)
里姆斯基—科薩科夫（1844—1908）………………………(583)
傳記 …………………………………………………… (584)
作品簡(jiǎn)介：《天方夜譚》第一樂章………………………(585)
談樂: 富有魅力的俄羅斯民歌 ……………………… (586)
普契尼（1858—1924） ………………………………………(587)
傳記 …………………………………………………… (588)
作品簡(jiǎn)介：《蝴蝶夫人》第二幕，“晴朗的一天” ……(589)
談樂: 神秘的普契尼 ………………………………… (590)
馬勒（1860—1911）…………………………………………(591)
傳記 …………………………………………………… (592)
作品簡(jiǎn)介：《大地之歌》第三樂章“青春頌”…………… (593)
談樂: 馬勒的《大地之歌》引起的一場(chǎng)嚴(yán)肅認(rèn)真的學(xué)術(shù)研討 ……………………………………………… (594)
麥克道威爾（1860—1908）…………………………………(595)
傳記 …………………………………………………… (596)
作品簡(jiǎn)介：《d小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章…………(597)
談樂: 音樂的新大陸 ………………………………… (598)
德彪西（1862—1918） …………………………………… (599)
傳記 …………………………………………………… (600)
作品簡(jiǎn)介：《牧神午后》…………………………………(601)
談樂: 德彪西的創(chuàng)新 ………………………………… (603)
西貝柳斯（1865—1957）……………………………………(604)
傳記 …………………………………………………… (605)
作品簡(jiǎn)介：《芬蘭頌》 ………………………………… (606)
談樂: 芬蘭值得歌頌 ………………………………… (608)
拉赫瑪尼諾夫（1873—1943）……………………………… (609)
傳記 …………………………………………………… (610)
作品簡(jiǎn)介：《第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章………………(612)
勛伯格（1874—1951）………………………………………(613)
傳記 …………………………………………………… (614)
作品簡(jiǎn)介：《一個(gè)華沙的幸存者》）……………………(615)
談樂: 沒有一座雕像是為了紀(jì)念批評(píng)家而設(shè)立的 … (616)
拉威爾（1875—1937）………………………………………(617)
傳記 …………………………………………………… (618)
作品簡(jiǎn)介：《西班牙狂想曲》第二樂章，“馬拉圭那－西班牙舞曲” …………………………………… (620)
談樂: 拉威爾喜愛中國(guó)文化 ………………………… (621)
巴托克（1881—1945）………………………………………(624)
傳記 …………………………………………………… (625)
作品簡(jiǎn)介：《舞蹈組曲》 ………………………………(626)
談樂: 兩位匈牙利人與兩位中國(guó)人 ………………… (627)
斯特拉文斯基（1882—1971）………………………………(628)
傳記 …………………………………………………… (629)
作品簡(jiǎn)介：《彼特魯什卡》交響組曲的第一段 ……… (630)
普羅科菲耶夫（1891—1953）………………………………(631)
傳記 …………………………………………………… (633)
作品簡(jiǎn)介：《彼得與狼》……………………………… (635)
談樂:盧那察爾斯基與蔡元培 ……………………… (638)
格什溫（1898—1937）………………………………………(640)
傳記 …………………………………………………… (643)
作品簡(jiǎn)介：《藍(lán)色狂想曲》…………………………… (644)
肖斯塔科維奇（1906—1975）……………………………… (645)
傳記 …………………………………………………… (646)
作品簡(jiǎn)介：《第五交響曲》第一樂章 …………………(647)
談樂:肖斯塔科維奇的傳奇色彩……………………… (648)
布里頓（1913—1976）………………………………………(649)
傳記 …………………………………………………… (650)
作品簡(jiǎn)介：《青年管弦樂隊(duì)指南》…………………… (651)
談樂: 聽到蘇格蘭人怎樣唱《友誼地久天長(zhǎng)》…………(654)
伯恩斯坦（1919—1990）……………………………………(655)
傳記 …………………………………………………… (656)
作品簡(jiǎn)介：《西區(qū)故事》，“今夜” ………………… (657)
談樂: 現(xiàn)代傳媒與舞臺(tái)藝術(shù) ………………………… (658)
音樂常識(shí)和名詞簡(jiǎn)介…………………………………………(700)