虹　幻滅

　　《幻滅》、《虹》的寫作動(dòng)機(jī)均屬于宣泄?！拔逅摹钡健氨狈ァ钡囊欢螘r(shí)間，茅盾是親身經(jīng)歷過的，有生活、有實(shí)感（包括困惑迷茫對(duì)于文學(xué)也是發(fā)酵劑，就看如何利用），材料是現(xiàn)成的，不像后來(lái)寫《子夜》要專門到上海的證券交易所去參觀調(diào)查。茅盾談《幻滅》構(gòu)思的發(fā)動(dòng)簡(jiǎn)直是詩(shī)：“記得八月里的一個(gè)晚上，我開過了會(huì)，準(zhǔn)備回家；那時(shí)外面下雨，沒有行人，沒有車子，雨點(diǎn)打在雨傘上騰騰地響，和我同路的，就是我注意中的女性之一。剛才開會(huì)的時(shí)候，她說(shuō)話太多了，此時(shí)她臉上還帶著興奮的紅光。我們一路走，我忽然感到‘文思洶涌’，要是可能，我想我那時(shí)在大雨下也會(huì)捉起筆寫起來(lái)罷？”（《幾句舊話》）這種寫作給他帶來(lái)的特定之點(diǎn)，第一，是現(xiàn)代女性形象飽滿，且占據(jù)主位。《幻滅》的靜女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后來(lái)的《子夜》等改為男主人公了，但其中的張素素、劉玉英、馮眉卿、林佩瑤，這些女子還是給人深刻的印象。《幻滅》寫大革命前后青年的思想動(dòng)蕩。《虹》“欲為中國(guó)近十年之壯劇，留一印痕”（《跋》），本來(lái)要把梅女士的奮斗寫到1927年的，后來(lái)只寫到1925年的“五卅”。茅盾由此創(chuàng)造了“時(shí)代小說(shuō)”的模式。內(nèi)容節(jié)選虹旭日的金光，射散了籠罩在江面的輕煙樣的曉霧；兩岸的山峰，現(xiàn)在也露出本來(lái)的青綠色。東風(fēng)春天著柔媚的調(diào)子。黃濁的江水在山峽的緊束中澌澌地奔流而下，時(shí)時(shí)出現(xiàn)一個(gè)一個(gè)的小旋渦。隱約地有嗚嗚的聲音，像是巨獸的怒吼，從上游的山壁后傳來(lái)。幾分鐘后，這模糊的音響突然擴(kuò)展成雄糾糾的長(zhǎng)鳴，在兩巖的峭壁間折成了轟隆隆的回聲。一條淺綠色的輪船很威嚴(yán)地沖開了殘存的霧氣，輕快地駛下來(lái)，立刻江面上飽漲著重濁的輪機(jī)的鬧音。這是行駛川江的有名的隆茂輪。今天破曉時(shí)從夔府啟碇，要在下午兩三點(diǎn)鐘趕到宜昌?！?/div>