電影音樂賞析

定　價：￥30.00

作　者：	（法）皮埃爾·貝托米厄著；楊圍春，馬琳譯
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項：	電影叢書
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787503926426	出版時間：	2005-03-01	包裝：	膠版紙
開本：	23cm	頁數(shù)：	274	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　影視音樂并不只是影視畫面的陪襯。音樂本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾們的價值取向和一種時代觀念。憑借站一些格言警句、美妙的旋律和語調(diào)以及樂器的配合，音樂構(gòu)思了一個有序世界的藍圖和即時的幻想空間，而正是這些保證了電影蘊涵的真諦和永恒，影視音樂混雜著諸多因素和多種多樣的音樂語言。它朝著不很完整的音樂形式和全新的管弦編排方向發(fā)展，它注重于時間的瞬息流逝，注重于理物的細微變化。首先我們應(yīng)該考慮到的是古典交響樂的傳統(tǒng)，因為它最能體現(xiàn)夢想永恒的普通觀念。無論在過去或現(xiàn)在，古典交響樂通常都起到拋磚引玉作用，用來引出一種現(xiàn)代主義音樂或極保守主義音樂，這是幾種假想的保留形式，或者說是交響樂的最終出路。大多數(shù)情況下，我們要把交響樂的傳統(tǒng)和其修飾過的往昔電影緊密聯(lián)系在一起，而不是沉迷于對虛假處長蘇電影的贊嘆之中。電影音樂的歷程在很大程度上是與古典或現(xiàn)代的好萊塢電影音樂傳統(tǒng)相聯(lián)系的，同時它不放棄與其他電影藝術(shù)形式的協(xié)調(diào)和配合，如意大利影視藝術(shù)，法蘭西影視藝術(shù)、英國影視藝術(shù)，甚至東方的影視藝術(shù)。這里我們將通過描敘電影音樂的不同規(guī)則和范疇，從而更好的觀察到它們的相互沖突和逐漸消亡。如比，電影音樂將其繽紛復(fù)雜的特點展露無余，而這個特點向那些只顧眼前狹隘的電影音樂形式和流派發(fā)出了挑戰(zhàn)，從而來建立其自身的思維制作形式。

作者簡介

暫缺《電影音樂賞析》作者簡介

圖書目錄

序
導(dǎo)言
一、夢弗理特沙灘上的情節(jié)
二、電影音樂不應(yīng)用涉及的東西
三、音樂是否是電影的主題
第一章全球風(fēng)行的時代：好萊塢浪漫的模式
一、好萊塢電影音樂的發(fā)展史
二、好萊塢電影黃金時期的音樂形式
三、《亂世佳人》的音樂旋律
四、背景音樂
五、電影音樂如何做到讓觀眾們滿意
六、怎樣進入大屏幕音樂
七、音樂的作用標(biāo)記
八、抒情的旋律是最根本的
九、在時間中延續(xù)的樂典
十、對電影結(jié)局的擔(dān)憂孕育了延綿不絕的音樂旋律
十一、電影音樂是否能在電影之外獨立存在
十二、科恩歌德創(chuàng)作的純粹無詞音樂
十三、電影音樂變質(zhì)的時間
第二章無答案的問題：從永恒到瞬間
一、瓊·威廉姆斯的美國西部音樂對電影音樂的概括作用
二、瓊·威廉姆斯的創(chuàng)作形式是電影音樂的一個標(biāo)準(zhǔn)
三、《星球大戰(zhàn)》中的音樂在5年內(nèi)的變化
四、瞬時音樂和持久音樂的相互溝通
五、阿尼奧·莫里科恩將各種抵觸的音樂形式結(jié)合在一起
六、音樂理念統(tǒng)領(lǐng)整個音樂總譜的方式
七、調(diào)性與無調(diào)性在電影中的并存
八、爵士樂和無調(diào)本來就是與電影相聯(lián)系的
九、電影中如何運用古典主義音樂
十、電影音樂作曲家構(gòu)建的是否是一部作品
十一、音樂總是與雜聲和語言相沖突
十二、音樂與畫面是否相抵觸
十三、大衛(wèi)·林奇如何將音樂變成電影聲音中不可或缺的部分
十四、電影音樂是否變得稀缺了
十五、重復(fù)的、極簡抽象派藝術(shù)的電影中的音樂
第三章水與劍：電影的抒情性
結(jié)論所有人的音譜：無國界無界限的音樂