明清楹聯(lián)真跡五百幅

　　公元十世紀初葉，李唐花落，武人稱雄，天下陷入紛爭。后蜀主孟昶踞西南一隅，在位三十一載，然常人難以述其政要，卻因了一樁雅事而使其頗有聲名。這便是新春之際，昶親自命筆，題[新年納余慶，嘉節(jié)號長春]喜慶聯(lián)語于學士幸寅遜寢門之[桃符板]。此事被清人梁章鉅寫人《對聯(lián)叢話》中，昶成了于春科有文獻可查的第一人，因而也便獲得了[春聯(lián)之祖]的美譽。仔細琢磨，這倒是一件挺有意思的事情。楹聯(lián)形式的獨特之美讓明清書法尤為芬芳，明清書法的無限魅力使楹聯(lián)藝術(shù)愈加燦爛，明清楹聯(lián)像[晉人寫經(jīng)]、[北朝摩崖]一樣已成為中華文化史中一個固定的概念。那么，二者的攜手誰該感謝誰呢？或許該是惺惺相惜吧。當然，這種珠聯(lián)璧合、相映生輝的雙贏局面作為后人是非常愿意看到的。

　　孫寶林，1939年生于河南西平，1960年畢業(yè)于西安美專，親灸于劉文西、鄭乃珖教授，得益“長安畫派”浸潤?，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師，中國工筆花鳥畫家，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，中國煤礦美術(shù)家協(xié)會副主席。出版有《孫寶林畫集》（陜西人民美術(shù)出版社）、《中國現(xiàn)代書畫名家孫寶林》（陜西人民出版社）。多幅作品參加中國美術(shù)家協(xié)會、中國煤礦美術(shù)展覽，獲獎或被收藏；曾北京、西安舉辦個展或聯(lián)展3次；作品和簡介被《中國美術(shù)家》第七種典書收錄；美國、波蘭、新加坡等國收藏作品6件；9幅作品被選為煤炭部出國禮品畫。酷愛書法藝術(shù)，“瘦金書”頗具功力，與工筆花鳥畫融合，藝術(shù)效果更顯獨特。