人體粉畫的活力

　　中國當(dāng)代人體藝術(shù)給我總的感受是多年來始終被一種學(xué)院式烈軍屬生模特的人體畫所架空，整體缺少多維的創(chuàng)作構(gòu)想，缺少多種風(fēng)格各異的優(yōu)秀作品。翻開一本中國當(dāng)代優(yōu)秀人體畫集，令人感到乏味，里面只是同類的細(xì)膩的寫生習(xí)作。涉及人體的畫面幾乎都是表現(xiàn)模特臺上的站姿、從資和躺姿擺出來被畫的女模特，如此千篇一律的畫作又會復(fù)出現(xiàn)在同類出版物或展覽中。上述作品主要出自藝術(shù)院校師生之手。主觀上雖然表明作者是遵循寫實主義的創(chuàng)作心態(tài)，而客觀上卻集中暴露出中國當(dāng)代人體畫的通病。造成這種現(xiàn)象的原因在于上述畫家多年來均固守從學(xué)生時期培養(yǎng)起來的單一觀察事物的作畫方法，靠著看一眼描一筆機(jī)械的寫生模式，離開模特始終不會畫人體。這類畫很難找出不把人體當(dāng)靜物描摹的理論根據(jù)，也很難使觀者通過畫面產(chǎn)生更多的聯(lián)想。我認(rèn)為寫生人體模特只是學(xué)習(xí)美術(shù)的基礎(chǔ)課程，它不能完全代替人體畫創(chuàng)作。然而一幅好的人體畫創(chuàng)作，并不僅靠描摹人體膚色細(xì)膩程度來定位。由于這類畫至今仍有一定市場的緣故，導(dǎo)致它的畫風(fēng)被模仿來模仿去，很難擺脫一種向商品畫發(fā)展的趨勢。重新思考中國人體畫的創(chuàng)作前景是本書的目標(biāo)。我借此機(jī)會為本書提供了百余幅由我個人創(chuàng)作的人體粉畫作品，粗淺地區(qū)分了人體畫從寫生到創(chuàng)作的一些因素的構(gòu)成，希望廣讀者和同仁與我共同探討上述問題，并歡迎提出寶貴的意見。

　　丁品，1951年11月1日生于北京市。1966~1969年開始自學(xué)美術(shù)。1969~1978年在云南生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)工作，曾讞入兵團(tuán)宣傳處負(fù)責(zé)美術(shù)工作。1978~1982年就讀于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位。1982年至今在北京世界知識出版社任美編、美術(shù)副編審。重要展覽，1997年創(chuàng)作大型系列水墨畫《南京大屠死難者墻》在中國美術(shù)館展出。2000年該作品在中國人民抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館展出。主要著述，主編《照片中的20世紀(jì)》上、下卷世界知識出版社編著《別了20世紀(jì)》詩與照片世界知識出版社美術(shù)畫集《20世紀(jì)的浩劫——系列水墨畫南京大屠殺死難堵墻》世界知識出版社相關(guān)圖書認(rèn)識雕塑