現(xiàn)代設計表現(xiàn)技法：設計叢書

　　如果認真地分析現(xiàn)代平面設計，就會發(fā)現(xiàn)諸多設計因素中字體的設計是尤為重要的。首先字體必須有個性，有獨到之處，有新意。同時還應與其他設計因素有密切聯(lián)系，并符合設計內(nèi)容。一般說一張招貼可以沒有圖畫，斷不可沒有文字，有文字就要設計字體。因此，對于字體的設計，對于字體的鑒賞是每一位平面設計家必須具備的能力。今天，愈來愈多的人開始注意和關心字體設計，希望有更多的新字體可供使用。當然他們并不懷疑過去傳統(tǒng)的老宋體、黑體、仿宋體、楷體的完美、典范。他們不滿足政府公告、工商廣告、小說、詩歌、散文、幼兒故事等豐富多彩的內(nèi)容僅用這四種字體來表現(xiàn)。因此字體設計工作既重要又急切。目前，拉丁字體的數(shù)量很多，幾乎無法計數(shù)。漢字字體的變化不多，還不能令人滿意。這中間有客觀原因，也有主觀因素?？陀^：使用拉丁字體的國家很多，而且他們大都是工商業(yè)較發(fā)達的國家，加之拉丁字的數(shù)量少，大小寫、阿拉伯數(shù)字、標點符號總和不過只有七八十。而漢字最少也要有七八千字，工作量的比為一比一百。主觀：許多年以來，我國設計界不重視對字體的研究，甚至極少有人知曉字體設計。其實字體設計同樣是人類創(chuàng)造物質(zhì)文明的組成部分，是運用、發(fā)揮人的智慧與才能的領域；同時也是得以充分表現(xiàn)和發(fā)揚各個不同時代的社會普遍的審美規(guī)范和審美理想的過程，是構(gòu)成人類藝術(shù)文化的重要部分。本文是在教學的基礎上總結(jié)和集聚而成的，所以無論是字體設計的分類，范例分析，還是作品欣賞，都有著清晰的教學痕跡，同時在每一部分的結(jié)尾都加上了練習的方法和練習的要求，以供初學的設計人員有一個較簡便、較正確的學習和訓練方法。由于字體設計理論一直處于發(fā)展狀況中，本身還在探索，因此．本文各方面尚難以完備，熱切希望得到致力于這方面探索的先生們幫助、校正。在編寫過程中得到同仁王紅衛(wèi)先生和本書責任編輯張東明先生的鼎力協(xié)助，在此一并致謝。

　　岳昕，1957年生于北京，1981年考入中央工藝美術(shù)學院裝潢系，書籍美術(shù)專業(yè)。1985年畢業(yè)留校任教，同時從事字體設計，書籍裝幀，連環(huán)畫等創(chuàng)作活動。1989年5月發(fā)表論著《中文字體設計》。王亞非，1955年生于哈爾濱。1977年考入魯迅美術(shù)學院工藝系，1981年畢業(yè)后留校工作，現(xiàn)任裝潢系講師。中國工藝美術(shù)學會會員，中國書籍裝幀藝術(shù)研究會會員，中國美術(shù)家協(xié)會遼寧分會會員，1989年被收入《中國當代美術(shù)家名人錄》。著作有《美術(shù)字設計基礎》、《美工實用手冊》（合作編寫）。趙茂生，1955年出生于河北省寧晉縣。1982年1月畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院染織美術(shù)系，留校任教至今，現(xiàn)為中央工藝美術(shù)學院講師，作品曾參加《全國工藝美術(shù)展覽》、《壁掛藝術(shù)展覽》等國內(nèi)大型展覽。并有不同作品分別在奧地利、厄瓜多爾、香港等地展出。著有《裝飾花卉》一書。呂孟祥，1934年生于山東省掖縣。1953年考入東北美術(shù)?？茖W校附中。1956年升入魯迅美術(shù)學院工藝美術(shù)系裝潢專業(yè)學習，1959年畢業(yè)留校任教。現(xiàn)為本院裝潢系副教授，中國工業(yè)美協(xié)裝潢設計學會常務理事，中國工藝美術(shù)學會會員，中國美術(shù)家協(xié)會遼寧分會會員，遼寧省包裝技術(shù)協(xié)會會員。1978年出版《動物圖案》。創(chuàng)作出版多種裝飾插圖以及大量包裝裝潢作品，其中《山河牌襯衣》、《清酒》等包裝裝潢作品入選全國第一屆包裝廣告展。