英國(guó)詩(shī)史

　　本書(shū)開(kāi)卷曾提到英國(guó)國(guó)內(nèi)有幾種文化相互激蕩又彼此吸收，同樣情況也見(jiàn)于現(xiàn)代英國(guó)與外國(guó)文化的關(guān)系。雖然總的說(shuō)來(lái)，英國(guó)是對(duì)外國(guó)文化開(kāi)放的，詩(shī)人則有或迎或拒的不同情況。拒也不全是壞事，它促使詩(shī)歌更有本土的根基，更深刻，但是長(zhǎng)期內(nèi)向則又產(chǎn)生狹隘的島國(guó)氣。迎而又拒，拒中有迎，這才能使詩(shī)歌健康地成長(zhǎng)起來(lái)?？v觀英詩(shī)全局，似乎它是能夠把內(nèi)面和外面兩個(gè)世界的優(yōu)點(diǎn)都收歸己用的。文藝復(fù)興與浪漫主義兩個(gè)時(shí)期之所以偉大，就是因?yàn)橛羞@個(gè)結(jié)合。當(dāng)代世界情況遠(yuǎn)比過(guò)去復(fù)雜，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代主義對(duì)西歐和美國(guó)文化的大開(kāi)放，英詩(shī)似乎又開(kāi)始內(nèi)向，寫(xiě)身邊瑣事，寫(xiě)心頭煩悶，但現(xiàn)在已有跡象，它在增強(qiáng)歷史感，響應(yīng)外來(lái)的呼聲。一個(gè)相聯(lián)而難決的問(wèn)題是詩(shī)歌語(yǔ)言。詩(shī)人使用語(yǔ)言最精又最大膽，而對(duì)眼前的語(yǔ)言情況經(jīng)常不滿意。英國(guó)歷來(lái)就有對(duì)“詩(shī)歌用語(yǔ)”的爭(zhēng)論，從浪漫派起更為尖銳。華茲華斯要求以“人們真正用的語(yǔ)言”入詩(shī)。濟(jì)慈從彌爾頓式的倒裝句法轉(zhuǎn)向純凈的北方英語(yǔ)?，F(xiàn)代派艾略特依靠美國(guó)口語(yǔ)詩(shī)傳統(tǒng)，要求“純凈部落的方言”。蘇格蘭的麥克迪爾米德追求“一種能盡各種功用的語(yǔ)言，它有一種奇妙的透徹，又有火光樣的品質(zhì)?！备臇|尼·哈里遜也要“吞下父親們的火一樣的語(yǔ)言”，用它去“點(diǎn)燃多少代壓抑著的沉默”，并說(shuō)即使他的聲帶被烤焦，“也將有火焰不斷地唱歌”，這是把詩(shī)歌語(yǔ)言同為受剝削的“啞巴”們仗義執(zhí)言的責(zé)任聯(lián)系起來(lái)了?？梢?jiàn)問(wèn)題不僅是文言白話之分，白話也不僅有舞臺(tái)式與街頭式之別，而還有階級(jí)問(wèn)題、意識(shí)形態(tài)問(wèn)題。多數(shù)英國(guó)詩(shī)人當(dāng)然是不管這一套的，但他們也每天面臨選擇什么樣的語(yǔ)言的問(wèn)題。爭(zhēng)論的好處之一是英國(guó)的詩(shī)歌語(yǔ)言沒(méi)有長(zhǎng)期停滯過(guò)，不僅平時(shí)是流動(dòng)的，而且每逢一個(gè)大的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，總以刷新詩(shī)歌語(yǔ)言為其前奏。以后的情況將如何？一個(gè)新因素已經(jīng)出現(xiàn)，即歐洲一體化的進(jìn)程在加快。英國(guó)國(guó)內(nèi)是有不少人對(duì)此反對(duì)的，但未必能抗拒歷史潮流。英語(yǔ)詩(shī)原來(lái)起自北歐，家當(dāng)不過(guò)一二首史詩(shī)，現(xiàn)在已成為世界詩(shī)壇上一支強(qiáng)大力量，又回到歐洲的懷抱，會(huì)出現(xiàn)什么局面，這將是世界上所有的詩(shī)歌愛(ài)好者懷著興趣注視的事。

　　王佐良，1916年2月12日生，詩(shī)人、翻譯家、教授、英國(guó)文學(xué)研究專家，浙江上虞人。1995年1月19日于北京去世。專于英國(guó)文學(xué)的研究。著有《英國(guó)十七世紀(jì)劇作家韋勃斯特的文學(xué)聲譽(yù)》（英文）、《英國(guó)文學(xué)論文集》，譯有〔英〕《彭斯詩(shī)選》，中譯英《雷雨》（曹禺著）。