董其昌書畫集

　　董其昌（1555—1636），字玄宰，號香光，別號思白，明代南直隸松江府上?？h（今屬上海市）董家匯人。生于嘉靖三十四年（1555）一月十九日。十七歲時，他參加松江府會考。當時他寫了一篇很得意的八股文，自以為準可奪魁，誰知發(fā)榜時竟屈居堂侄董原正之下。原因是知府衷貞吉嫌他試卷上的字寫得差，文章雖好，只能屈居第二。此事使董其昌深受刺激，從此他發(fā)憤學習書法。開始他以唐人顏真卿《多寶塔帖》為楷模，后來又改學魏、晉，臨摹鐘繇、王羲之的法帖。 經(jīng)過十多年的刻苦努力，董其昌的書法有了很大的進步，山水畫也漸漸入門。 萬歷十七年（1589），董其昌終于考中進土，并因文章、書法優(yōu)秀被選為庶吉土，人翰林院深造，這一年他三十五歲。 在研習經(jīng)史之余，董其昌與同僚諸友切磋書畫技藝，縱論古今，品評高下。又從韓世能那里借閱晉、唐、宋、元法帖寶繪，心摹手追，有時廢寢忘餐，因而學問大進，開始在京中有些名氣。 在家鄉(xiāng)，董其昌筑“來仲樓”、“寶鼎齋”、“戲鴻堂”、“畫禪室”、“香光室”等，牙簽玉軸，左圖右史，置身其中，著書立說，探究古今書畫藝術。他不遺余力地搜集王羲之、王獻之、謝安、桓溫、趙估、米芾諸名家法書，于萬歷三十一年刊刻《戲鴻堂法帖》行世。病休松江時期，他正值四十余歲的盛年，廣聞博識，采集眾長，悠居林泉，心閑手熟，創(chuàng)作了《葑涇訪古圖》、《鶴林春社圖》（圖5）、《浮嵐暖翠圖》、《神樓圖》、《西湖八景圖》、《溪回路轉圖》等許多描繪江南風光的著名山水畫。崇禎十年八月，他在松江寓所逝世，享年八十二歲。后來葬于吳縣（今屬江蘇）漁洋灣董氏墳塋。清順治元年（1644），南京南明福王政權以董其昌書畫成就與元人趙孟俯相類，授予董其昌與趙孟俯相同的謚號“文敏”，后人因此把他稱作“董文敏”。董其昌提倡“行萬里路，讀萬卷書”，而他幾落幾起、仕隱兩兼的復雜人生，與多方面的才藝，正好為他這句話作了完善的詮釋。他那豐富的學養(yǎng)在詩文書畫創(chuàng)作上結出了碩果。董其昌的詩清麗自然、樸實明快，大多是描寫自然景色和尋勝探幽之作，流露熱愛祖國河山和抒發(fā)向往林泉的感情，寓以出世無為的思想，和他的避免政治糾葛的品行相一致。收入《容臺詩集》就有數(shù)百首，此外還有不少五言律、七言律散見于題跋、書札中。這些詩雖率爾而成、傳情而發(fā)，卻詞工韻險，直抒己意，意味雋永，有婉約之美、疏宕之雅，給人以超塵脫俗的感受。 董其昌還是文章的高手，與陶望齡齊名；隨筆、游記、墓志銘、書序，常常是記事、抒情相得益彰的佳作，錢謙益評其作“溫厚中有精靈，瀟灑肅恬”，而“平淡自然”。董其昌尤精于品題，跋文洋洋灑灑，往往一氣呵成，風流蘊藉，恰到好處；有時三言兩語，亦妙趣橫生，似畫龍點睛，耐人尋味。如跋趙孟俯《鵲華秋色圖》云：“有唐人之致去其纖，有北宋之雄去其獷?！边@些文字大多收入《畫禪室隨筆》、《容臺文集》、《容臺別集》等書中。 豐富的學養(yǎng)，多方面的才藝，為董其昌的書畫創(chuàng)作靈感帶來了源源不斷的啟動力，使其下筆有神，稱雄一代。 董其昌是中國書法史上極有影響的大家之一，其書法風格與書學理論對后世產(chǎn)生了重大的影響。 明末書評家何三畏稱董其昌的書法：“天真爛漫，結構森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也?！痹谮w孟俯嫵媚斯干之什軸圓熟的“松雪體”稱雄書壇數(shù)百年后，董其昌以其生秀淡雅的風格，獨辟蹊徑，自立一宗，亦領一時風騷，以致“片楮單牘，人爭寶之”，“名聞外國”，為中外文化交流增添了光輝?！盀t灑生動”的山水畫他特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮；無須炫異矜奇，而真氣橫溢，充塞紙間。董其昌的設色山水，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆，完成線條、輪廓、鉤、勒、皴、擦，盡態(tài)極妍，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年、趙孟俯的青綠法，別樹一格，層次分明，淡雅清新，生機盎然。董其昌作畫強調寫意，使綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩。尤其是他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以詩文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩、書，畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。董氏的創(chuàng)作，因而成為文人畫追求意境的典范。 如《遙峰潑翠圖》，整個畫面不過是干遠景而已，筆墨也很簡單，但神韻、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳，綴以數(shù)塊荒石。坡腳上有三株老樹，交錯而立。中間一株是夾葉樹，稍事勾勒，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉，則充分發(fā)揮潑墨的作用，左以直抹示盤曲，右以橫點示傲岸，濃淡相間，一派生機。畫面上部以淡墨一抹而就，遠山橫貫，僅見輪廓隱人天際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。作者再用濃墨在一片淡遠的景色中，染出幾處高低錯落的樹葉，遠近有致，層次豐富，煙云流動，充塞渚岸。左側繪有小坡，坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹。中間汪洋大水，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢躍然紙上。此圖長225厘米，寬75厘米，如此大幅立軸，只寥寥地布置些近樹遠山，就把握住整個畫面峰遙、水闊、樹翠的神情。這正是董其昌巧妙地運用“王洽潑墨，李成惜墨，兩家合之，乃成畫訣”（見圖上自題）的結果。全幅似疏似漏，但沒有照應不到的地方，用筆爽利遒勁，又含蓄靈秀，純以墨色氣勢的潤澤、醒目而動人遐思。如不是熟練地掌握“空處有畫”的本領，就不會有這樣高明的布局。有人認為這是董其昌從“寬能走馬、密不通風”的書體結構中觸悟而得，這并不是沒有道理的。整幅立軸不設色，但面貌清麗，有咫尺千里之勢，給人以遠深寧靜的感覺。再如他暮年所作《關山雪霽圖》，山巒林壑，綿延無際。右方重巒疊嶂，氣勢沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯落有致，雜而不亂；大江曲折跌宕其間，雖有干巖萬壑，亦無窒礙不通的感覺。左方云煙彌漫，浸淫樹石，路遙山重，隱人微茫，深遠莫測，意味不盡。圖中以渴筆鉤勒峰巒山石，皴擦的運用極其準確、靈活，而線條流走輕快，疏密得宜。山岡陵石的凹凸明暗，則以橫點巨苔，配上淡墨直皴的層層渲染來加以完成，技巧純熟，無懈可擊。意境樸厚深邃，很有“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩意。全圖用筆老辣生拙，骨力練達，墨氣鮮潤，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風格。

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