明清山水扇面

　　明清是近古繪畫重要的發(fā)展時(shí)期，各種繪畫流派紛呈，學(xué)術(shù)思想十分活躍。山水畫在這個(gè)時(shí)期居于主導(dǎo)地位，以士大夫畫家為基礎(chǔ)“文人畫”理論盛行，他們積極地總結(jié)宋元的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對技法進(jìn)行了深入的探討，并融進(jìn)自己的體會(huì)，使中國山水畫的技法更為完備。許多作者僅就筆墨而言，實(shí)令人有嘆為觀止的感覺。對這些在“摹古”名義下進(jìn)行的創(chuàng)作，我們可以視為技術(shù)上的整理時(shí)期。這里掇集的明清畫家，他們的技術(shù)上都有自己的獨(dú)到之處。但他們中一些人“泥古不化”的創(chuàng)作思想，我們應(yīng)該揚(yáng)棄。扇面畫是中國畫獨(dú)有的藝術(shù)形式，中國紙折扇配上中國畫，其民族藝術(shù)的特點(diǎn)更為鮮明突出。畫家利用紙折扇特殊的外形，在方寸之間慘淡經(jīng)營，使中國紙折扇從實(shí)用品上升為藝術(shù)品。這種可以拿在手里細(xì)細(xì)把玩的扇面畫，要求畫家具有高超的藝術(shù)水平，要經(jīng)得起反復(fù)欣賞的挑剔，這對畫家無疑是一個(gè)考驗(yàn)。

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