電影導演的表演藝術

定　價：￥25.00

作　者：	許同均著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：	北京電影學院專業(yè)教材
標　簽：	影視藝術

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ISBN：	9787106020910	出版時間：	2004-08-01	包裝：	簡裝本
開本：	20cm	頁數(shù)：	346	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　導演要從演員表演的理論與實踐學起，進而邁出演員的構思與表現(xiàn)的范疇，走入視聽，走入文學、走入入學。本書試圖以一個導演的表演學習的綱目入手，進而就導演在創(chuàng)作中所能遇到的表演及理論問題進行研究，其實導演的表演理論研究說到底就是導演理論的研究，所以，本書在多年來爭論不休的話題下――一個導演到底應該如何學習表演？表演的觀念與應用對之于一個導演在創(chuàng)作上將起到如何的作用？――試圖積自己多年在導演系從教的體會，在現(xiàn)有世界公認的斯坦尼斯拉夫斯基體系之上作出自己的導演的表演藝術學習進而掌控表演藝術的解釋。就表演的理論而言很難有整齊劃一的定而不變的理論，這也就是為什么表演上，我們經(jīng)常見到的大多是體會和經(jīng)驗談的原因所在了。就連斯坦尼斯拉夫斯基的理論體系大部分也都是他創(chuàng)作的實錄筆記。表演，擴而廣之，藝術本身就是一門講求個性與個體作為的學問，如果確有定而不變的理論，創(chuàng)作者只是“裝配”，那也就無所謂藝術創(chuàng)作了。規(guī)律、理論總是有的，它使我們接近藝術本體，掌握規(guī)律與理論為的是更好地發(fā)揮我們的創(chuàng)作天性。

作者簡介

暫缺《電影導演的表演藝術》作者簡介

圖書目錄

序
第一章　電影導演與表演藝術的關系
一、電影作為藝術
二、表演藝術
三、電影導演的“泛表演說”
四、導演與表演藝術
1.對于導演素養(yǎng)的要求
2.與演員合作的要求
3.“導演是演員的一面鏡子”
4.樹立正確的表演觀念，鑒別表演的真?zhèn)?br /> 5.正確地指導啟發(fā)演員是我們學習表演的目的
6.學習表演、認識社會認識生活是導演藝術處理的基礎
第二章　簡要介紹“斯氏體系”
一、斯坦尼斯拉夫斯基及《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
二、表演訓練元素
三、“形體言語動作分析方法”
第三章　無實物動作練習
一、什么是無實物動作練習?它訓練什么?
　　1.無實物動作練習訓練我們的注意力集中
　　2.它使我們產(chǎn)生信念
　　3.它培養(yǎng)我們動作的連貫性、順序性、邏輯性
4.它培養(yǎng)我們細致深刻地觀察生活的能力
5.無實物動作練習在電影表演中的應用
二、注意力集中
1.注意力集中
2.注意力集中的分類
?、儆幸庾R的注意力集中
　 ②無意識的注意力集中
　 ③外部的注意力集中
　 ④內(nèi)部的注意力集中
3.注意力集中在表演中的作用
三、無實物訓練的要求
第四章　單人障礙小品
一、動作
1.動作
2.動作，行動，行為
3.表演是行動的藝術
4.動作的分類
　 ①形體動作
　 ②語言動作
　　?、坌睦韯幼?br />　二、事件
　三、行動鏈條
　四、單人障礙小品
第五章　規(guī)定情境
第六章　想象
第七章　交流與適應
第八章　雙人小品與多人小品
第九章　內(nèi)心獨白與潛臺詞
第十章　語言問題
第十一章　速度與節(jié)奏　
第十二章　電影表演的特性
第十三章　劇本分析
第十四章　演員與角色
第十五章　電影導演的演員工作
結語
參考書目