東亞比較文學(xué)導(dǎo)論

　　《東亞比較文學(xué)導(dǎo)論》是一部具有革新意義的比較文學(xué)教材，同時(shí)又是一本極具學(xué)術(shù)價(jià)值的論著。與我們現(xiàn)在常?？吹降谋容^文學(xué)教材不同，它并不泛泛介紹、討論比較文學(xué)學(xué)科學(xué)理，而是從宏觀和微觀兩個(gè)方面具體論述中日韓東亞三國比較文學(xué)的美學(xué)特質(zhì)，為東亞比較文學(xué)研究探索出了一條具有可操作性的新途徑。該書的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是整體研究的視角。從事中日或者中韓文學(xué)關(guān)系史研究的學(xué)者，已經(jīng)在中日、中韓或日韓文化與文學(xué)交流方面做了相當(dāng)多的研究工作，但是，迄今為止還沒有出現(xiàn)一部對(duì)東亞文學(xué)進(jìn)行整體研究的著作?！稏|亞比較文學(xué)導(dǎo)論》的出現(xiàn)填補(bǔ)了這一研究領(lǐng)域的空白。作者從中日韓三國的文學(xué)與文化比較研究的角度出發(fā)，將東亞文學(xué)作為“東亞文化圈”的一個(gè)重要文化存在進(jìn)行了考察，高屋建瓴地闡述、論證了中日韓文學(xué)與文化研究中的一些重要問題。這一獨(dú)特的研究視角，可以幫助我們看清很多從國別文學(xué)研究或者兩國的文學(xué)研究所不能看清的問題。就道教與日本文學(xué)的關(guān)系而言，如果僅僅進(jìn)行雙邊文學(xué)與文化關(guān)系的研究，是無法揭示其真正的內(nèi)在聯(lián)系的，因?yàn)榈澜滩⒎侵苯訌闹袊鴤魅肴毡?，而是在公?世紀(jì)后期通過韓國傳到日本的，韓國作為中日關(guān)系的媒介發(fā)揮了不可或缺的作用。而通過中日韓三國“三神山”的道教傳說的研究，作者則從發(fā)生學(xué)的角度考察了這一意象的產(chǎn)生與演變，極大地豐富、完善了該意象的研究。儒學(xué)也是通過韓國傳播到日本的，而非直接由中國傳入的。韓國在接受儒學(xué)和道教文化時(shí)，根據(jù)自己的需要進(jìn)行了第一次篩選；日本所接受的儒學(xué)和道教文化已經(jīng)過了韓國文化的過濾，不可能不帶上韓國文化的特點(diǎn)。中日韓三國之間這種復(fù)雜的“三角關(guān)系”決定了在對(duì)這些問題進(jìn)行研究時(shí)，絕對(duì)不能避開第三者而進(jìn)行相對(duì)單純的“兩者關(guān)系”的研究。這種整體性研究有效避免了在東亞文學(xué)比較研究中因?yàn)橹恢湟弧⒉恢涠еH。

　　張哲俊，出生于遼寧沈陽，畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為北京師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)研究所教授，博士生導(dǎo)師。曾為韓國國立麗水大學(xué)?？蛦T教授、日本早稻田大學(xué)客座研究員、日本文部省京都國際日本文化研究中心外國人研究員等。主要從事東亞比較文學(xué)的研究，著有《中日古典悲劇的形式——三個(gè)母題與嬗變的研究》、《中國古代文學(xué)中的日本形象研究》、《吉川幸次郎研究》、《中國題材的日本謠曲》等七部著作。曾在《外國文學(xué)評(píng)論》、《國外文學(xué)》、《文藝研究》、《文學(xué)遺產(chǎn)》等主要的中外期刊發(fā)表中文、日文、韓文的學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。另外還從事文學(xué)作品的翻譯活動(dòng)，有吉本芭娜娜的《廚房》、川端康成的《睡美人》等譯作。曾獲中國社會(huì)科學(xué)院《外國文學(xué)評(píng)論》思源論文獎(jiǎng)、孫平化日本學(xué)論文獎(jiǎng)等。