中國(guó)電影：觀念與軌跡

序：守望者的梳理與思考
導(dǎo)言
第一章 拓荒的蹤跡：中國(guó)電影1905-1949
第一節(jié)　“影戲”：中國(guó)初期電影實(shí)踐和觀念的基本特征
第二節(jié)　中國(guó)早期電影對(duì)蒙太奇學(xué)派的借鑒與創(chuàng)新
第三節(jié)　中國(guó)早期電影的美學(xué)特征
第四節(jié)　左翼電影評(píng)論研究
第五節(jié)　20世紀(jì)30-40年代中國(guó)電影的文化傳統(tǒng)
第六節(jié)　1949年前中國(guó)電影的劇作結(jié)構(gòu)形態(tài)
第七節(jié)　編劇個(gè)案分析：田漢
田漢20世紀(jì)30年代電影劇作的特征
第八節(jié)　作品個(gè)案分析：《小城之春》
第二章 “人民電影”：中國(guó)電影1949-1966
第一節(jié)　新中國(guó)私營(yíng)電影業(yè)研究
第二節(jié)　新中國(guó)“十七年”戲曲藝術(shù)片研究
第三節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：凌子風(fēng)
一、凌子風(fēng)前期電影創(chuàng)作研究
二、凌子風(fēng)新時(shí)期改編作品解析
三、《陜北牧歌》：工藝學(xué)中的意識(shí)形態(tài)
第四節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：林農(nóng)
講述歷史并被歷史所講述
第三章 新語(yǔ)境/新影像：中國(guó)電影1979-2002
第一節(jié)　20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)大陸動(dòng)作類(lèi)型片研究
第二節(jié)　風(fēng)格主義：20世紀(jì)90年代中國(guó)電影的突圍表演
第三節(jié)　20世紀(jì)90年代后期中國(guó)電影的歷史敘事策略分析
第四節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：謝飛
謝飛的創(chuàng)作道路
第五節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：張藝謀
張藝謀電影文本的文化接受與闡釋
第六節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：夏剛
夏剛電影：都市溫情之夢(mèng)
第七節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：黃建新
工業(yè)化進(jìn)程中的城市影像
第八節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：馮小剛
馮小剛賀歲電影的喜劇特色及文化特征
第四章 “中國(guó)影像”的多元再現(xiàn)：港臺(tái)電影研究
第一節(jié)　香港“新浪潮”與臺(tái)灣“新電影”
第二節(jié)　鄒文懷：從“邵氏”到“嘉禾”
第三節(jié)　香港動(dòng)作片的動(dòng)作表現(xiàn)原則
第四節(jié)　導(dǎo)演個(gè)案分析：李行
中國(guó)遺緒：李行電影探源
第五節(jié)　現(xiàn)象讀解：閱讀周星馳電影
第六節(jié)　作品個(gè)案分析：《暗戀桃花源》