中國(guó)電影文化史：1905-2004

引言 走向中國(guó)電影文化史
一 走向文化史
二 走向電影文化史
三 走向中國(guó)電影文化史
第一編 早年的道德圖景
第一章 中國(guó)電影的發(fā)生情勢(shì)及其倫理道德走向
第一節(jié) 歐美電影傳入中國(guó)
一 在中國(guó)各地的影片拍攝
二 在中國(guó)各地的犒勞地許放映
三 歐美各國(guó)在中國(guó)各地投資影院
四 在中國(guó)各地創(chuàng)設(shè)的電影公司
第二節(jié) 中國(guó)影人勵(lì)志應(yīng)對(duì)
一 彰明是非善惡
二 維護(hù)民族自尊
三 反思傳統(tǒng)文化
四 振興中國(guó)影業(yè)
第二章 上海：電影基地與罪惡之都
第一節(jié) 作為民族影業(yè)基地
一 制片企業(yè)風(fēng)起云涌
二 影院經(jīng)營(yíng)和電影發(fā)行體系日益成熟
第二節(jié) 作為國(guó)制影片場(chǎng)景
一 墮落之地
二 罪惡之都
第三章 影業(yè)公司的家庭運(yùn)營(yíng)與國(guó)制影片的倫理內(nèi)涵
第一節(jié) 民產(chǎn)與天一等影片公司的家庭運(yùn)營(yíng)特征
一 黎氏家庭的民新影片公司
二 邵氏兄弟的天一影片公司
三 家庭運(yùn)營(yíng)的上海、華劇、月明等影片公司
第二節(jié) 《孤兒救祖記》與《兒孫福》等影片的倫理道德意蘊(yùn)
一 《孤兒救祖記》對(duì)理想父性的渴望
二 《兒孫?！穼?duì)母親威嚴(yán)的拯救
三 其他各類影片體現(xiàn)出來的道德蘊(yùn)涵
第四章 商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)酷環(huán)境與電影新路的努力追尋
第一節(jié) 商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)酷環(huán)境
一 中國(guó)電影面臨的市場(chǎng)壓力與生存困境
二 古裝/稗史片熱潮的興起與《西廂記》的成就
三 《火燒紅蓮寺》的誕生與神怪/武俠片的高潮
第二節(jié) 電影新路的努力追尋
一 羅明佑及其聯(lián)華影業(yè)公司的國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)
二 孫瑜：洋溢正義感的銀幕詩(shī)人
三 卜萬蒼：充分表現(xiàn)人生的導(dǎo)演
第二編 亂工的民族影像
第五章 民族危亡的慘烈狀況與中國(guó)電影文化運(yùn)動(dòng)
第六章 新興影評(píng)的力量與電影意識(shí)覺醒
第七章 抗戰(zhàn)電影的救亡姿態(tài)與孤島電影的商業(yè)流脈
第八章 古典美學(xué)的執(zhí)著探求與中國(guó)電影的經(jīng)典創(chuàng)造
第三編 分立的家國(guó)夢(mèng)想
第九章 兩岸三地的政治分立與中國(guó)電影的家國(guó)夢(mèng)想
第十章 中國(guó)內(nèi)地：以國(guó)為家的政治話語
第十一章 中國(guó)臺(tái)灣：以家為國(guó)的道德關(guān)懷
第十二章 中國(guó)香港：無國(guó)無家的漂泊意識(shí)
第四編 整合的文化闡發(fā)
第十三章 不斷深入的交流對(duì)話與持續(xù)拓展的文化空間
第十四章 中國(guó)內(nèi)地：觀念更新熱潮與電影文化重構(gòu)
第十五章 中國(guó)臺(tái)灣：本土意識(shí)和加強(qiáng)與藝術(shù)電影的探索
第十六章 中國(guó)香港：九七征候與電影繁盛
附錄一 主要參考文獻(xiàn)
附錄二 人名、片名索引
后記