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關(guān)于電影

關(guān)于電影

定 價(jià):¥22.00

作 者: (法)讓·科克托(Jean Cocteau)著;周小珊譯
出版社: 華東師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng): 巴黎叢書(shū)
標(biāo) 簽: 影視藝術(shù)

ISBN: 9787561744413 出版時(shí)間: 2005-08-01 包裝: 膠版紙
開(kāi)本: 21cm 頁(yè)數(shù): 315 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  科克托與查理·卓別林同時(shí)出生于1889年,所不同的是,卓別林出生于英國(guó)倫敦一個(gè)平民的家庭,而科克托則降生于巴黎一個(gè)富有的家庭,自幼便浸潤(rùn)于上流社會(huì)的氛圍中。六歲的時(shí)候,科克托便觀看了盧米埃爾兄弟早期的影片《水澆園斗等,并接觸到了戲劇和馬戲。他九歲的時(shí)候,父親開(kāi)槍自殺。父親的死成了他一生都無(wú)法擺脫的魔咒,悲劇主題在他日后的創(chuàng)作中循環(huán)出現(xiàn),死亡與血追隨著他的作品,如《詩(shī)人之血》、《雙頭鷹》、《永恒的回歸》、《俄耳甫斯的遺囑》等。極具藝術(shù)修養(yǎng)的外祖父每個(gè)周末都帶他去聽(tīng)音樂(lè)會(huì),他因此發(fā)現(xiàn)了貝多芬、李斯特、瓦格納等,音樂(lè)的熏陶對(duì)他一生的創(chuàng)造精神產(chǎn)生了深刻的影響。盡管他涉足的藝術(shù)領(lǐng)域甚廣,真正留下來(lái)的,或許正如弗朗索瓦·佩里耶所說(shuō),“還是他的電影”。他的藝術(shù)聲譽(yù)主要來(lái)自于電影,他甚至被認(rèn)為是法國(guó)上世紀(jì)四五十年代最偉大的導(dǎo)演之一。他不僅與雷諾阿、布萊松等人齊名,更作為不受教條約束、進(jìn)行自由創(chuàng)作的藝術(shù)家典型,得到戈達(dá)爾、特呂弗、雷乃、德米等后來(lái)的新浪潮年輕導(dǎo)演們的仰慕。其實(shí),科克托直到1927年才嘗試電影拍攝,而這部與一些朋友一起拍攝的、題為《讓·科克托拍電影》的16毫米影片已無(wú)處找尋。當(dāng)諾阿耶家族在1929年底建議他拍攝一部動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候,可以說(shuō),他對(duì)電影拍攝知之甚少。然而,他很快在電影里找到了實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的新空間、新語(yǔ)言,最初的動(dòng)畫(huà)片最終在1930年變成了傳世先鋒派影片《詩(shī)人之血》。如果說(shuō)令超現(xiàn)實(shí)主義者們反感的《詩(shī)人之血》成了心理學(xué)家和電影愛(ài)好者感興趣的典型,那么1943年拍攝的《永恒的回歸》終于為他贏得了觀眾,這部以中世紀(jì)特里斯唐和伊澤的傳說(shuō)為原型的現(xiàn)代故事,重新燃起了他對(duì)電影的激情。而大獲成功的《美女與野獸》則可以說(shuō)是幻夢(mèng)劇作中最杰出的一部影片。科克托將電影作為表現(xiàn)自我的方式。他借古希臘神話中的詩(shī)人俄耳甫斯之名,唱出了詩(shī)人之歌《俄耳甫斯》和《俄耳甫斯的遺囑》。他說(shuō):“《俄耳甫斯》曾經(jīng)是我的‘總和’,我將我全部的生活都放了進(jìn)去?!倍啊抖矶λ沟倪z囑》將是我對(duì)電影的告別”,“將是人們?cè)诖蚧疖囅е皳]動(dòng)的手帕”。于科克托而言,電影應(yīng)該是以詩(shī)的形式來(lái)探索世界的另一種方式。他對(duì)于電影的獨(dú)到見(jiàn)解,在《關(guān)于電影》一書(shū)里,有著詳盡的論述。他向來(lái)強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)性,將電影稱為第十位繆斯,雖然年輕,但也應(yīng)像其他繆斯一樣擁有高貴的身份。他多次引用穆索斯基臨死時(shí)驚人的預(yù)言:“未來(lái)的藝術(shù)將是那些會(huì)動(dòng)的雕像?!睍?huì)動(dòng)的雕像即電影,電影即藝術(shù)。他厭惡以商業(yè)為目的的電影,急功近利使電影誤解它作為繆斯的神圣使命。他崇尚黑白電影,彩色就像“吸引昆蟲(chóng)的假花”,將淡化電影的神話色彩,使電影里會(huì)動(dòng)的雕像接近現(xiàn)實(shí),變得庸俗。科克托的影片通常曲高和寡,這也許與他對(duì)電影的藝術(shù)要求吻合。他希望電影能跟其他繆斯一樣,做一只母螳螂,吞噬它愛(ài)的人,讓愛(ài)人的作品代替愛(ài)人活著。偉大的藝術(shù)品通常在藝術(shù)家死后獲得價(jià)值??瓶送杏捌膬r(jià)值,在電影史里才充分顯現(xiàn)出來(lái)。應(yīng)該不要忘記的是,科克托還為眾多法國(guó)著名導(dǎo)演編寫(xiě)了劇本,其中就有布萊松的杰作《布洛涅樹(shù)林里的女人們》。因此,這位詩(shī)人電影藝術(shù)家在法國(guó)電影里的地位是不容忽視的。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《關(guān)于電影》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

    法文本序
   書(shū)目提要
   電影與詩(shī)意
   關(guān)于電影的注解
   關(guān)于有聲電影
   戲劇與電影
   關(guān)于悲劇
   美的秘密
   關(guān)于有聲電影
   膠片的奧秘
   電影,詩(shī)歌的載體
   美的秘密
   電影的美
   表演
   詩(shī)歌和影片
   電影里的詩(shī)意
   我的頭號(hào)問(wèn)題
   關(guān)于兩年一度的威尼斯電影節(jié)
   受社會(huì)排斥的電影
   電影節(jié)的教訓(xùn)
   《電影世界》的機(jī)會(huì)
   女士們,先生們
   電影與青年
   戛納之約
   科學(xué)與詩(shī)歌
   聲音文明
   為了16毫米
   大寫(xiě)的
   給傻瓜的忠告
   敬意與注釋
   碧姬·芭鐸
   安德烈·巴贊
   雅克·貝蓋爾雅
   羅伯特·布萊松
   查理·卓別林
   雷內(nèi)·克萊爾
   詹姆士·狄恩
   ……
   詩(shī)之電影
   未拍攝的電影劇本綱要

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