油畫靜物

　　《中國美術(shù)院校教材：油畫靜物》詳盡介紹了油畫靜物的產(chǎn)生與發(fā)展、中國近現(xiàn)代靜物畫創(chuàng)作，各風(fēng)格流派與名家精品。同時也介紹了油畫靜物的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作、工具與材料的選擇等等。印象主義運(yùn)動可以被視為傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術(shù)的鏈條。19世紀(jì)光學(xué)的進(jìn)步給繪畫的發(fā)展提供了契機(jī)，它的意義并不在于成就了一個印象派，更在于它給繪畫帶來了觀念的進(jìn)步。尤其是后期印象主義，在風(fēng)格樣式上具有更加濃郁的現(xiàn)代特征，也成為靜物畫發(fā)展的一座高峰，其藝術(shù)創(chuàng)作特色是注重形和構(gòu)成形的線條、色塊、體與面等要素的關(guān)系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個性化色彩，它為此后日新月異的現(xiàn)代主義繪畫的出現(xiàn)作了更充分的理論準(zhǔn)備。進(jìn)入現(xiàn)代主義之后，靜物畫在風(fēng)格樣式上開始了一個嶄新的時代，野獸主義與立體主義不僅拓寬了靜物畫的表現(xiàn)手法，而且使“繪畫擺脫了對文學(xué)、歷史的依賴”，突顯了“繪畫語言自身的獨(dú)立價(jià)值”。20世紀(jì)五六十年代興起的具象表現(xiàn)繪畫給靜物畫注入了新的內(nèi)涵，一批有深刻思想的藝術(shù)家不滿足于內(nèi)省的姿態(tài)，對視覺藝術(shù)做出了更為理性的選擇，此時的靜物畫比較多地體現(xiàn)了他們對傳統(tǒng)視覺語言的回歸意識?？陀^上講，塞尚以來的靜物畫藝術(shù)已完全超越了傳統(tǒng)靜物畫的審美范疇，而被融入到大藝術(shù)之中，人們再也不用為它的地位憂心忡忡。許多藝術(shù)家常常將靜物畫作為自己探索、闡釋造型規(guī)律和視覺語言的特定對象，從這個意義上，我們可以說本世紀(jì)所有的繪畫，包括一些新的繪畫運(yùn)動，無論是從觀念到形態(tài)都與靜物畫存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系。

　　黃鳴，1963年1月生于湖北省黃山市。1982年畢業(yè)于湖北黃石工藝美術(shù)學(xué)校。1989年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)為杭州教育學(xué)院藝術(shù)系副教授、院學(xué)術(shù)委員會委員，浙江省油畫家協(xié)會理事。代表作品：《奕》1990年參加第二屆全國體育美展，《夏日黃昏》1990年參加首屆中國油畫精品大賽，獲銅獎，《藍(lán)色的發(fā)帶》1992年參加中國油畫藝術(shù)展，《一盤沒有下完的棋》1994年參加第二屆中國油畫展，《三把椅子》1994—1995年參加第八屆全國美術(shù)作品展覽、第八屆全國美術(shù)作品優(yōu)秀作品展，《年輪》1996年參加首屆中國油畫學(xué)會展，《石榴與水壺》1997年參加中國當(dāng)代油畫藝術(shù)展，《海鷗》1997年參加走向新世紀(jì)——中國青年油畫展，《棋圣》1999年獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，2000年3月在上海梵谷子畫廊舉辦黃鳴油畫風(fēng)景寫生展。相關(guān)圖書從素描走向設(shè)計(jì)