萊納·維爾納·法斯賓德

　　《萊納·維爾納·法斯賓德》關(guān)于映像館，電影被視為“一種（人類(lèi)）幻想的現(xiàn)象”?！坝诚瘛陛^之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個(gè)完滿形態(tài)。在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機(jī)投射影像的感知與印象?！坝诚瘛?，同時(shí)也具有某種前設(shè)的“意識(shí)形態(tài)”?！队诚耩^》是系統(tǒng)梳理當(dāng)代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書(shū)。準(zhǔn)確地說(shuō)，是向“作者”導(dǎo)演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個(gè)范圍或許對(duì)于人們通常知曉的“電影導(dǎo)演”是較陌生的。所以，《映像館》的受眾群從開(kāi)始就注定不會(huì)太寬泛?！队诚耩^》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對(duì)電影的摯愛(ài)和持續(xù)的熱情。這 里希望能夠建立一種有效的、良性的語(yǔ)言環(huán)境，形成對(duì)電影“娛樂(lè)功能”之外的“美學(xué)價(jià)值”的關(guān)注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應(yīng)之上；再者，面 對(duì)影像資訊急速膨脹、缺乏分科門(mén)類(lèi)更詳盡的研究電影資料的當(dāng)下，《映像館》如能去繁入簡(jiǎn)，充當(dāng)“認(rèn)識(shí)”電影過(guò)程中的“工具書(shū)”，這當(dāng)是《映像館》的某種價(jià) 值所在了。萊納·維爾納·法斯賓德（1945-1982）被譽(yù)為“德國(guó)新電影”怪杰，他的創(chuàng)作空間橫跨了電影、電視及舞臺(tái)劇三個(gè)領(lǐng)域，其電影 創(chuàng)作力尤其驚人。自1965年起至1982年去世為止，法斯賓德共完成43部作品，其創(chuàng)作力凌駕于同輩人之上，且佳作不斷，屢屢在國(guó)內(nèi)外影展獲獎(jiǎng)。其作品 雖然顛覆了電影語(yǔ)言的基本序列，但通過(guò)通俗劇的形式，對(duì)觀眾深具魅惑力，也引起評(píng)論者的深切關(guān)注。而另一方面，法斯賓德也是一個(gè)孤獨(dú)的大男孩：他喜怒無(wú) 常、無(wú)耐性、報(bào)復(fù)心重、生活混亂，經(jīng)常無(wú)理取鬧：“惟有存在于藝術(shù)家腐壞神經(jīng)系統(tǒng)中的憤怒與冷酷無(wú)情的狂喜，才是藝術(shù)創(chuàng)作真正的靈感泉源。藝術(shù)家必須成為 非人與超人；他必須與我們?nèi)祟?lèi)保持一種陌生而疏離的關(guān)系。

暫缺《萊納·維爾納·法斯賓德》作者簡(jiǎn)介