中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫精品：艾軒油畫藝術(shù)

　　范氏的作品中表達(dá)“云煙慘淡風(fēng)月難霧之狀“中的朦朧、寧?kù)o和浩瀚蒼茫，倪氏作品的“天真幽淡“和意境的深遠(yuǎn)凝靜與艾軒的經(jīng)歷、修養(yǎng)與氣質(zhì)較為接近，他從他們的山水畫上有所觸動(dòng)和感悟，并結(jié)合自己的藝術(shù)追求在油畫實(shí)踐中有所探索，也就是很自然的了。他的內(nèi)心是孤獨(dú)和凄涼的。這大概決定了他把自己的視角投向荒涼偏僻的川西地和西藏高原。關(guān)于這一點(diǎn)，他的朋友、畫家兼評(píng)論家袁正陽(yáng)有一段很好的描述：“在此之前，他已數(shù)次往返這些地方。僅僅出現(xiàn)于藏區(qū)風(fēng)情的吸引，他畫了些藏民肖像和草原風(fēng)光。在一個(gè)寒冷的冬天，當(dāng)艾軒再一次置身于冰雪皚皚的荒原時(shí)，他的內(nèi)心被強(qiáng)烈地震懾住了。他感到寂靜從四面八方向他襲來(lái)，他感到遠(yuǎn)方咄咄逼人的沉默。一股難言的孤寂感浸透他的全身。他仿佛置身于原始之初，凜冽的寒風(fēng)掀動(dòng)著枯萎的野草。冰塊在腳下脆裂。從此，艾軒畫幅里的那些藏民形象和景致開始慢慢地被注入新的意味。

　　艾軒，1947年出生，現(xiàn)在是北京畫院的油畫家。艾軒酷愛中國(guó)的古代建筑、繪畫、雕塑和民間藝術(shù)，除廣泛的興趣外，在繪畫的造境上他似乎更鐘情于范寬和倪瓚的山水畫。