安娜·卡列尼娜（上下全譯典藏）

　　錢鐘書在大學時代寫的一篇文章中談到書，說有兩類，一類是“可讀的”（Readable），一類是“耐讀的”（Rereadable）。這個“耐”字用得真好。一件衣服久穿而不破，我們叫“耐穿”；一個零件久轉而不損，我們叫“耐磨”；一個人屢被打擾而不惱，我們叫“耐煩”。那么，一《安娜·卡列尼娜》讀了多遍而不生厭，有什么比“耐讀”更貼切的呢？村上春樹在《挪威的森林》里描述過“耐讀”：我只是喜歡把自己喜歡的書多看幾遍?！拔曳磸偷乜?，有時便閉上眼睛，嗅嗅書的香氣。只要嗅到香氣，碰到書，我就覺得自己非常幸福?！苯?jīng)典名著就是讓你讀到甚至嗅到碰到都覺得非常幸福的書。因為它是千百年大浪淘沙留下的杰作，有壯偉卓越的人文精神，歷久鮮活的人生經(jīng)驗，讀了它，你就站到了巨人的肩膀上。因為它美輪美奐的人物和語言，復雜精微的情節(jié)和結構，它使你年復一年有嶄新的解讀，燃燒著烤暖生命的永不熄滅的藝術之火。它經(jīng)得住不同時代和民族的“耐讀”。浙江文藝出版社二十年來，以“名著精譯”為理念孜孜以求，幸得外國文學研究、翻譯界眾多方家賢俊的鼎力相助，所出版的“外國文學名著精品叢書”深得海內(nèi)外讀者的嘉許，許多譯作躋身當代中國最優(yōu)秀的譯本之列。這些精心翻譯、精心編校的名著，對于一般讀者來說，可以免去啃原文之勞，可以不受被誤導之苦；對于專業(yè)讀者和研究專家，我們敢說，若與原著摩挲對讀，會心的享受之外，也許還有諸多啟示。

　　列·托爾斯泰（1828一1910），俄國作家。童年和少年時代受過嚴格的貴族家庭教育。他從十九世紀五十年代開始創(chuàng)作，主要作品有《安娜·卡列尼娜》和自傳體三部曲《童年·少年·青年》、《一個地主的早晨》、《哥薩克》，以及史詩性長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》。他在長期精神探索的基礎上，完成了世界觀的激變，轉向宗法農(nóng)民一邊。在加強對專制制度批判的同時，他又進行“不以暴力抗惡”和“道德的自我完善”的說教。晚年的《復活》可以說是他一生思想和藝術探索的總結。力岡，（1926一1997），原名王桂榮，山東廣饒人。生前為安徽師范大學教授，中國翻譯家學會理事，中國作家協(xié)會會員。1950年入哈爾濱外語專門學校專習俄語.畢業(yè)后在安徽大學工作。1957年被錯劃為“右派”，勞動教養(yǎng)，后回校工作，六十年代初，翻譯了蘇聯(lián)作家艾特瑪托夫的中篇小說《查密莉婭》，這是第一次向我國介紹這位著名作家的作品。“文化大革命”中再受沖擊，下放農(nóng)村勞動八年多。1978年回安徽師大外語系從事俄語教學，并開始了中斷多年的俄蘇文學翻譯工作。在近二十年的時間內(nèi)翻譯文學作品和傳記達七百多萬字；主要譯作有：文學傳記《高爾基傳》、《別林斯基傳》；文學作品《愛的歸宿》、《野茫茫》、《白輪船》、《兒時伙伴》、《暴風雨》、諾貝爾文學獎獲得者帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》和格羅斯曼的巨著《風雨人生》。從1985年開始，力岡轉向古典名著的重譯工作，先后譯出了《靜靜的頓河》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》、《獵人筆記》、《當代英雄》和《上尉的女兒》等。他的譯筆清新傳神，富有境界和美感，深受讀者喜愛。作家張承志讀了他譯的《查密莉婭》后曾說：“我恨不得將其倒背如流。”翻譯家楊武能稱他“以一系列名著佳譯，為自己豎立了一座不朽的、高大宏偉的紀念碑”。