舊宮殿

　　宮殿簡(jiǎn)單明了地注明了權(quán)力的暴力內(nèi)涵。如果你不進(jìn)入權(quán)力系統(tǒng)。宮殿只是你視線中的風(fēng)景；如果你對(duì)皇權(quán)發(fā)出挑戰(zhàn)，那被殘陽(yáng)照亮的血色宮殿便時(shí)刻質(zhì)問(wèn)你，你所準(zhǔn)備的勇氣犧牲是否足夠。微小的燭光能夠照亮殿內(nèi)每一個(gè)繁瑣的細(xì)部——它在黑漆八折屏風(fēng)上映出隱約的光影，微光仿佛來(lái)自屏風(fēng)那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩(shī)稿散亂；琥珀鎮(zhèn)紙下，最后一行詩(shī)墨跡未干；澄心堂紙光澤細(xì)潤(rùn)。他移動(dòng)著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預(yù)演。他在時(shí)間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無(wú)邊的光亮終會(huì)將他帶入無(wú)邊的黑暗。《舊宮殿》是一個(gè)復(fù)雜的文本。我們很難用三言兩語(yǔ)對(duì)它進(jìn)行總結(jié)，甚至無(wú)法根據(jù)目前通行的文體分類原則對(duì)它進(jìn)行分類歸檔”?！杜f宮殿》的抒寫對(duì)象雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進(jìn)了大量明代宮廷內(nèi)部暴力與血，其中對(duì)太監(jiān)去勢(shì)場(chǎng)景的想象性描寫，讓散文的“實(shí)”中夾進(jìn)了小說(shuō)的虛構(gòu)；前幾章中，對(duì)于太子柏和復(fù)仇者惠的比武描述中又見(jiàn)武俠小說(shuō)的筆風(fēng)。對(duì)此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說(shuō)、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優(yōu)勢(shì)集中起來(lái)，以求達(dá)到某種意想不到的效果。在《舊宮殿》中僅僅是一種權(quán)力的載體，它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角。“故宮是一個(gè)巨大無(wú)比的舞臺(tái)，上面上演著無(wú)比莊嚴(yán)同時(shí)無(wú)比荒誕、無(wú)比仁慈同時(shí)無(wú)比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權(quán)力斗爭(zhēng)的結(jié)果出現(xiàn)的，而所有陰謀的產(chǎn)生過(guò)程卻被時(shí)間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性，看到當(dāng)下看不到的部分?！?/div>