莊子選譯

　　莊子名周，生卒年不詳。莊周為蒙（今河南商丘東北）人，曾做過蒙地漆園的小官，與魏惠王、齊宣王同時。莊子生活在我國戰(zhàn)國前期，當時正是秦、齊、楚、韓、魏、趙、燕七雄爭霸天下的時代，弱肉強食，兼并戰(zhàn)爭此起彼伏，社會動蕩不安，人民處在水深火熱之中。莊子反對非正義的兼并戰(zhàn)爭，反對統(tǒng)治階級對人民的剝削和壓迫，對黑暗社會極為不滿。他不愿與統(tǒng)治階級合作，寧愿辭官歸隱，過著清貧的生活。莊子是老子的后學，《史記》莊周本傳說，“其學無所不窺，然其要本歸于老子之言”。其實，莊子不僅繼承而且發(fā)展了老子的學說，是先秦道家的集大成者。據(jù)《漢書·藝文志》記載，《莊子》之書五十二篇。經(jīng)過秦朝焚書坑儒的浩劫，逮至晉代郭象注《莊子》時，只剩下三十三篇，即內(nèi)篇七、外篇十五、雜篇十一。流傳至今的三十三篇《莊子》，即是郭象注本。后代治莊者甚多，訓釋、音義和研究《莊子》的著作多達百馀部，已經(jīng)成為專門的學問。有關(guān)《莊子》篇什的真?zhèn)螁栴}，直到宋代的蘇軾，才在《莊子祠堂》中對《讓王》、《說劍》、《盜跖》、《漁父》四篇提出質(zhì)疑，但缺乏有力根據(jù)，不足為憑。后代有些學者步蘇子后塵，說《莊子》中有些篇章“譏侮列圣，戲劇夫子”，“意淺詞膚”，“語言不屬”等，也多為主觀臆斷。應(yīng)當說，三十三篇《莊子》大都出自莊子的手筆。其中《說劍》篇，寫趙惠文王沉醉于劍術(shù)，不以國事為重。而趙惠文王為戰(zhàn)國中期人，晚于莊子，顯然此篇是后人的偽托之作。《莊子》是我國先秦時期主要的哲學和文學著作，在中國文學史、哲學史、美學史和思想史諸方面，都占有極其重要的地位。由于莊子對黑暗的現(xiàn)實社會不滿，書中有許多憤激之辭，矯枉過正之言，有些是反話。戰(zhàn)國時代，各種不同學派紛紛登臺表演，形成了“百家爭鳴’’的空前活躍的局面。老莊的道家學派，與儒家和名家等學派是相對立的，尤其表現(xiàn)為對儒家思想的尖銳批判。《莊子》與古代其它著作一樣，也是精華與糟粕共存的。我們今天研究《莊子》等古代著作，都應(yīng)當本著批判繼承、古為今用的原則，吸收其精華，剔除其糟粕。在這里，只就《莊子》的哲學思想和文學成就，做些概括的說明。莊子的哲學思想，博大玄妙，深奧難識。一，莊子追求絕對的思想自由?！跺羞b游》即是表現(xiàn)這種思想比較突出的一篇。莊子認為，要想達到思想的絕對自由，必須做到“無己”、“無功”、“無名”，即“無我”，排除一切功利目的，排除一切人為的桎梏，清靜無為，逍遙自在。但是，莊子企圖超越 客觀條件的制約，追求絕對的精神自由，是不可能達到的。二，莊子創(chuàng)立了“相對主義”學說。莊子認為，一切都是相對的，即：“物無非彼，物無非是”，“彼出于是，是亦因彼”’“是亦彼也，彼亦是也”，“彼亦一是非，此亦一是非”（《齊物論》）。莊子的相對主義學說，含有豐富的辯證思想，給人們觀察自然和社會的許多現(xiàn)象，提供了理論依據(jù)。歷史上許多自然和社會的問題，正是按照莊子相對主義學說在演變的。自然，莊子否認認識絕對“理的可能性，是錯誤的。三，莊子提出齊生死、等萬物的妙論。莊子反對諸子出于偏見的是非之爭，他認為世上一切對立的雙方，諸如生與死、貴與賤、榮與辱、成與毀、大與小、然與不然、可與不可等，皆無差別。因此，在此問題上，他便陷入唯心主義泥潭。四，莊子主張“法天貴真”、“復歸于樸”，以“自然為宗”。這對后世“崇尚自然”的美學思想的形成有著直接的影響。然而它與后世“崇尚自然”的美學思想，卻有很大的不同。莊子的此主張含有：恬淡無為，安時處順的思想；反對人為約束，恢復自然本性的思想；向往“小國寡民”的原始社會和“混茫”世界的思想。五，莊子不相信鬼神和“巫術(shù)”?！稇?yīng)帝王》篇寫利用氣功，揭穿“神巫”季咸謊稱能預(yù)見人的生死、存亡、禍福、壽夭的騙術(shù)。達生》篇寫齊桓公田獵“見鬼”，氣蕩神搖而致病的寓言，巧妙地說明世上并無鬼，是人“自傷”的道理?！肚f子》書中，還有不少談?wù)擆B(yǎng)生之道的文字和寓言故事，如本書所選《養(yǎng)生主》、《達生》兩篇，即是莊子闡述養(yǎng)生之道的杰作。先秦諸子散文，莊子的散文最生動優(yōu)美，最富有詩情畫意，最具有個性化特征。魯迅高度評價莊子散文說：“汪洋辟闔，儀態(tài)萬方，晚周諸子之作，莫能先也。”（《漢文學史綱要》）《莊子》之書，十馀萬言，大抵都是寓言故事。具體地說，莊子散文有如下幾方面的特點。第一，氣勢宏偉，景象壯闊，具有雄奇怪誕的藝術(shù)意境。如逍遙游》篇寫鯤鵬展翅九萬里的描寫；《人間世》篇寫齊地的櫟社樹，其大能遮蔽數(shù)千條牛，臨山十仞之枝而能造船數(shù)十只；《秋 水》篇寫“秋水時至，百川灌灌河，涇流之大，兩涘渚崖之間，不辨牛馬”，東流至海，不見水端，那種浩渺蒼茫的景象；《達生》篇寫孔子觀于呂梁的驚心動魄的場面等，都充滿濃厚的浪漫主義色彩，表現(xiàn)了無窮的想象力，給讀者留下美好的回味。第二，辛辣幽默，嬉笑怒罵，皆成文章。莊子對社會上的種種弊端和丑惡行徑，都能用犀利的筆觸予以無情的諷刺。如《徐無鬼》篇對魏武侯搜刮民脂民膏而供自己享樂，反美其名曰“愛民”、“為義偃兵”的虛偽性，給予了冷嘲熱諷；《則陽》篇諷刺諸侯發(fā)動兼并戰(zhàn)爭，就好像在蝸牛左右角廝殺那樣可笑；《外物》篇把兩個偽儒盜墓時的丑惡心態(tài)，描寫得繪聲繪色，栩栩如生等，都說明莊子是我國最早的諷刺文學大師。第三，善于比喻，生動活潑。由于莊子散文善于使用明喻、暗喻、正喻、反喻等巧比曲喻手法，就使得他的文章含蓄蘊藉，富于變化，馀音裊裊，韻味無窮。莊子是中國的語言大師，他的語言豐富多彩，生動形象，表達力強，富有創(chuàng)造性，具有強烈的藝術(shù)效果和很高的審美價值。他的語言作為成語而流傳至今的相當多，諸如大有徑庭、不近人情、鵬翼垂天、朝三暮四、望洋興嘆、吐故納新、薪盡火傳、望似木雞、亦步亦趨、雞鳴狗吠、得意忘言、搖唇鼓舌等等，語言精煉，概括力強，具有永久的生命力。

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