新詩十二講：廢名的老北大講義

　　廢名，乃知堂先生得意門生，四大弟子之一。先生相貌奇古，文章亦奇妙，在二十世紀中國文壇獨樹一幟，影響頗深。援六朝文晚試點詩之筆法入小說之道，文筆簡練，意蘊豐存，雖難免艱深，令人思量，然甚有趣味，亦頗耐讀，文情互生，大可賞玩感悟再三。廢名不獨小說寫得妙，對詩歌亦有精辟的見解。《新詩十二講》是先生二十世紀三十年代在北大中文系開設現(xiàn)代文藝課時所寫的講義。與他的小說不同，這些文章平易沖淡，無玄奧生澀之弊；作為講義，顯得殷切懇摯，妥帖工穩(wěn)。圍繞著新詩須用散文的形式表達出詩的內容這一獨到論點，作者對五四以來新詩的發(fā)展歷程，對新詩作者及其作品的軒輊臧否，分析欣賞，說得詳盡中肯，充滿情趣；對古詩歌也講得入神入微，極有斤兩。文字清新平淡，禪風道骨，字里行間透著一股融會貫通、信手拈來的灑脫。讀其文，不禁讓人感嘆先生對新詩領悟之廣大深邃，讓人想象先生當年在講堂上的風度。

　　廢名，原名馮文炳，曾為語絲社成員，師從周作人的風格，在文學史上被視為京派代表作家。1929年出版的《竹林的故事》是他的第一本小說集，屬鄉(xiāng)土文學。廢名的代表作有長篇《橋》及《莫須有先生傳》、《莫須有先生坐飛機以后》等，后兩部更在詩化的追求中透露出對現(xiàn)實荒誕的諷刺。廢名的小說以“散文化”聞名，他將周作人的文藝觀念引至小說領域加以實踐，融西方現(xiàn)代小說技法和中國古典詩文筆調于一爐，文辭簡約幽深，兼具平淡樸訥和生辣奇僻之美。這種獨特的創(chuàng)作風格被譽為“廢名風”，對其后的沈從文等京派作家產生了一定影響，甚至在４０年代的汪曾祺身上，也可以找到他的影子。廢名是個名氣很大的作家，但讀他作品的人卻不多，因為他的文章曾被人們認為是第一的難懂，只有周作人和俞平伯是他的知音。他寫的都是大部分人摸不著頭腦的丈二散文，這又使一小部分人越發(fā)地想站到板凳上去摸它。廢名承認他在寫作表現(xiàn)手法上是“分明受了中國詩詞的影響，寫小說同唐人寫絕句一樣，不肯浪費語言?！?/div>