慈禧全傳（全書六部十冊(cè)）

　　有井水處有金庸，有村鎮(zhèn)處有高陽(yáng)。跨度七十年，人物上千名，氣勢(shì)恢弘的晚清歷史全影畫卷，臺(tái)灣已故著名小說(shuō)家高陽(yáng)先生史詩(shī)巨著。本套裝為限量珍藏版，全書六部十冊(cè)，三百余萬(wàn)字。《慈禧前傳》一個(gè)女人的政治生涯，始于其作為皇帝的丈夫的死，清咸豐十一年，清文宗死于熱河行宮，幼帝即位，其生母蘭兒被稱為“以圣母皇太后”，面對(duì)著權(quán)利的誘惑，喪夫之痛的失落感，蘭兒心里滋生出的是世人不可想象的人生路途，她將自己逼上了一條從政之路，一個(gè)女人的王朝從此建立起來(lái)了……《玉座珠簾》辛酉政變之后的政局，百?gòu)U待興，珠簾之后，年輕的太后，有著怎樣的政治手腕，居然逐步邁向權(quán)力之顛？《清宮外史》宮廷之內(nèi)的燭光斧影，將相公卿的爾虞我詐，濁世佳公子的風(fēng)流倜儻，綠林英杰的豪邁壯氣，鄉(xiāng)野小民的離奇遭遇……那一段不堪回首的時(shí)光，有著說(shuō)不盡的搖曳生姿、道不完的萬(wàn)種風(fēng)情。《母子君臣》末世君王，懷著振興乾坤的鴻鵠之志，但強(qiáng)悍的女主、誤國(guó)的弄臣，必然扼殺這段改寫歷史的最后機(jī)會(huì)，宮廷之中，惟有權(quán)力，哪有親情？《胭脂井》戊戌變法將帝黨的矛盾推向極端，憑借袁世凱的“臨機(jī)一動(dòng)”，后黨躍上了權(quán)利的顛峰。朝廷意欲借義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)滅洋，卻未能阻止洋人的節(jié)節(jié)進(jìn)逼，慈禧命人將珍妃投入井后挾皇帝倉(cāng)皇出逃，國(guó)家的命運(yùn)到了最艱難的歷史關(guān)頭……《瀛臺(tái)落日》兩宮回鑾還不到一年的工夫，宦海沉浮，幾人彈冠相慶，幾人不堪回首，各省總督半數(shù)遷轉(zhuǎn)，兩江總督劉坤一的病歿掀起又一輪的明爭(zhēng)暗斗……

　　高陽(yáng)，臺(tái)灣已故著名作家，本名許晏駢，浙江人，出身于錢塘旺族，1948年隨軍赴臺(tái)灣，曾任臺(tái)灣《中華日?qǐng)?bào)》主編和《中央日?qǐng)?bào)》特約主筆。1962年，高陽(yáng)受邀于聯(lián)合報(bào)副刊連載《李娃》，此作品一鳴驚人，成為高陽(yáng)歷史小說(shuō)創(chuàng)作的濫觴。爾后發(fā)表的《慈禧全傳》及《胡雪巖》等，更確立了他當(dāng)代首席歷史小說(shuō)家的地位。高陽(yáng)一生著作有90余部，約105冊(cè)，可謂著作等身。高陽(yáng)的歷史小說(shuō)，上寫帝王將相，下寫才子佳人，讀者面非常之廣。同時(shí)，高陽(yáng)小說(shuō)具備一定的實(shí)用性，類似于“勵(lì)志”類圖書，能夠給讀者帶來(lái)直接的精神或者物質(zhì)效益。高陽(yáng)出身于錢塘旺族，“旺族”一般都是讀書人家，言行舉止有著固定的階級(jí)規(guī)范。這種規(guī)范表現(xiàn)在高陽(yáng)的歷史小說(shuō)里，除了行文的流暢和古文根底的深厚之外，還在于它的不夸張不矯飾，即使是一針一線一言一行，也都有根有據(jù)，符合當(dāng)時(shí)的歷史氛圍。另外，他的小說(shuō)技法，雖是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的套路，卻發(fā)展到了一個(gè)高度。高陽(yáng)最擅長(zhǎng)的是清史，在他所有的歷史小說(shuō)中，寫清代的幾乎篇篇精彩絕倫，讀者可以將其作為趣味橫生的斷代史來(lái)閱讀。不僅歷史事件、歷史人物、歷史發(fā)展脈絡(luò)、歷史框架都與歷史的真實(shí)面目貼近，而且，故事細(xì)節(jié)時(shí)常都有據(jù)可查。清人的筆記、野史、雜著、詩(shī)文，高陽(yáng)爛熟于心，隨時(shí)成為小說(shuō)創(chuàng)作的素材。由此旁涉開來(lái)，清代的典章制度、佚聞逸事、地方風(fēng)俗、民情世態(tài)，高陽(yáng)都能夠根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，巧妙地結(jié)合到小說(shuō)之中，或者通過(guò)小說(shuō)完整地呈現(xiàn)在讀者眼前。難能可貴的是，高陽(yáng)不但有史才與史學(xué)，而且有史識(shí)，對(duì)近代的重要?dú)v史人物與事件，都有自己獨(dú)到的眼光和判斷，如對(duì)慈禧、李鴻章、胡雪巖，或“百日維新”、“義和團(tuán)之變”等等。其歷史觀是否能夠被接受，讀者可以自己判斷。相關(guān)圖書