海上電影地圖

　　“起來(lái)，不愿做奴隸的人們！”鏗鏘的節(jié)奏還在敲打著近百年來(lái)的滄桑，歌聲帶領(lǐng)我們穿越了時(shí)間的界限。定格在1935年。電影《風(fēng)云兒女》在金城大戲院首映的廣告靜靜地躺在那年5月24日的《申報(bào)》上，這部電影轟動(dòng)一時(shí)，人們都以看過(guò)此片為榮，因?yàn)橛捌从车恼窃谏鐣?huì)變革下普通人的苦悶和彷徨。而電影的主題曲正是《義勇軍進(jìn)行曲》，后來(lái)成為我國(guó)國(guó)歌。據(jù)說(shuō)那時(shí)每當(dāng)影片放映到《義勇軍進(jìn)行曲》響起時(shí)，必然是全場(chǎng)的大合唱；同時(shí)上海城內(nèi)也是洛陽(yáng)紙貴，人們開(kāi)始爭(zhēng)相購(gòu)買影片的曲潛，價(jià)錢甚至能和一張電影票不相上下。同年8月16日，國(guó)歌的曲作者聶耳的追悼大會(huì)也在此舉行，人們從四面八方趕來(lái)紀(jì)念這位曾寫下無(wú)數(shù)動(dòng)人旋律的民族音樂(lè)家，《大路歌》，《畢業(yè)歌》，《義勇軍進(jìn)行曲》，每首曲子都在鼓舞著那些一度迷失的國(guó)人。追悼會(huì)的主持人則是蔡楚生，這個(gè)曾經(jīng)與聶耳有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)的電影導(dǎo)演。蔡楚生是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人。在解放前中國(guó)創(chuàng)造首映最高票房紀(jì)錄的4部故事影片中，有3部為蔡楚生所編導(dǎo)——《都會(huì)的早晨》（1933）、《漁光曲》（1934）和《一江春水向東流》（1947，與鄭君里合導(dǎo)）。他執(zhí)導(dǎo)的《粉紅色的夢(mèng)》上映后，聶耳曾批評(píng)影片是“麻醉階級(jí)意識(shí)的工具”。蔡楚生上門找到聶耳，一番爭(zhēng)執(zhí)后，兩人發(fā)現(xiàn)彼此的藝術(shù)理想竟是如此相近，于是便共同合作了那部令上海人瘋狂的電影《漁光曲》。

暫缺《海上電影地圖》作者簡(jiǎn)介