名畫(huà)經(jīng)典虛谷翎毛.走獸

　　繪畫(huà)藝術(shù)是人類(lèi)文明的重要內(nèi)容，是人類(lèi)認(rèn)識(shí)自然與社會(huì)，表達(dá)觀念與情感的一種特殊方式。世界各民族的繪畫(huà)，由于其歷史背景各異，美學(xué)觀念的不同及使用繪畫(huà)材料的多樣而呈現(xiàn)出各自的風(fēng)貌。繪畫(huà)創(chuàng)作與其它藝術(shù)一樣都需要相互借鑒和彼此學(xué)習(xí)，藝術(shù)大師們的經(jīng)典之作具有永恒的魅力，更是觀摩學(xué)習(xí)的重要途徑。為了給我國(guó)的美術(shù)工作者提供一套價(jià)廉物美的學(xué)習(xí)范本，為大中專美術(shù)院校提供教輔資料，為中小學(xué)生提供美術(shù)欣賞讀物及廣大美術(shù)愛(ài)好者收藏鑒賞需要。我們系統(tǒng)地選擇了古今中外藝術(shù)大師的力作，分冊(cè)出版，奉獻(xiàn)給廣大的讀者。百集《名畫(huà)經(jīng)典》珍藏本是研究繪畫(huà)技法發(fā)展史的必備資料，讀者可以由此分析大師的技法，從中領(lǐng)略繪畫(huà)藝術(shù)的真諦，而步入大師的行列。虛谷姓朱，生于清道光三年（公元1823年）。原籍安徽新安，世居揚(yáng)州。曾當(dāng)過(guò)小小的兵頭，時(shí)值太平天國(guó)革命，他對(duì)這個(gè)行當(dāng)感到厭惡，因此不久就出家作了和尚。他喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，而且悟性比念佛讀經(jīng)要大，作畫(huà)寫(xiě)字是他的特殊嗜好。他經(jīng)常在蘇州、上海等地往來(lái)，與當(dāng)時(shí)海派畫(huà)家任頤、胡公壽、吳昌碩等著名人士交善，他的書(shū)畫(huà)為同行所尊重。他一生過(guò)著相當(dāng)清苦的日子。虛谷的繪畫(huà)師法弘仁、程邃清脫蒼勁一路，好用干筆畫(huà)線，很多幾乎是白描起稿，然后敷以淡彩。運(yùn)筆清勁利落，具有節(jié)奏感。他善用側(cè)筆逆勢(shì)，行線秀勁并見(jiàn)，猶如刀削而下，剛健而不流滑。虛谷這種清脫蒼勁的用筆方法，不單表現(xiàn)在山水畫(huà)里，也運(yùn)用在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上，給花鳥(niǎo)畫(huà)一種嶄新的格調(diào)。虛谷的畫(huà)有海派畫(huà)家所共有的筆墨清新的一面，然而最可寶貴的還在他表現(xiàn)物象形體的敏感上。無(wú)論垂柳、秋林，或是松鼠、金魚(yú)，往往能抓住對(duì)象最為本質(zhì)的體態(tài)和表情。對(duì)象的形象動(dòng)態(tài)在他畫(huà)里不是如實(shí)反映，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造上一種美的處理。虛谷畫(huà)的許多蔬果花卉，幅式都很小，造型極為簡(jiǎn)略。但他的用筆設(shè)色細(xì)膩動(dòng)人，既注意物性又注意畫(huà)面的節(jié)奏和章法上的新穎，因而他的畫(huà)能夠超然象外，耐人尋味。虛谷的藝術(shù)實(shí)踐，證明了對(duì)生活的探索感受是藝術(shù)形式能夠發(fā)展的關(guān)鍵，他的一花一木，給人清新的形式美。這里有對(duì)傳統(tǒng)的理解，更有對(duì)客觀自然真實(shí)的會(huì)心之處。

暫缺《名畫(huà)經(jīng)典虛谷翎毛.走獸》作者簡(jiǎn)介