元雜劇與小說(shuō)關(guān)系研究

序
敘引
一、中國(guó)古代小說(shuō)與戲曲關(guān)系研究概述
二、關(guān)于小說(shuō)與戲曲關(guān)系研究的思考
三、作為個(gè)案的元雜劇與小說(shuō)關(guān)系研究
第一章 “傳奇”名稱共用現(xiàn)象解析
一、故事題材層面上的認(rèn)同感
二、敘事性和虛構(gòu)性上的歸屬感
三、文化結(jié)構(gòu)中的親和感
第二章 元雜劇與小說(shuō)故事題材的關(guān)系概論
一、一部作品的不斷編演
二、同類作品的反復(fù)上演
三、一部作品(包括其中的故事情節(jié)、人物等)常被征引
四、一部或一類作品的被冷落或棄置
第三章 元雜劇與小說(shuō)故事題材的關(guān)系個(gè)論
第一節(jié) 雙漸蘇卿故事在元雜劇中的范型功能
一、雙漸蘇卿故事在元代的顯揚(yáng)
二、人物設(shè)置上的取舍
三、情節(jié)結(jié)構(gòu)中情緒寄寓的變化
第二節(jié) 相如文君故事對(duì)元人才子佳人劇的范型意義
一、相如文君故事的范型意義
二、人物設(shè)置上的取舍
三、由女性視角敘寫的女性意識(shí)
第三節(jié) 元水滸戲與水滸小說(shuō)
一、宋元水滸故事作品概況
二、元水滸戲?qū)λ卧疂G話本的承襲與變通
三、俠義與忠義的主題變奏
第四節(jié) 元公案戲與公案小說(shuō)
一、公案故事概說(shuō)
二、人物設(shè)置的承續(xù)與變異
三、不同主旨所致的敘事傾向
第五節(jié) 元三國(guó)戲與三國(guó)小說(shuō)
一、三國(guó)故事概況
二、情節(jié)結(jié)構(gòu)形態(tài)的承襲
三、人物設(shè)置上的承續(xù)與變異
四、情節(jié)設(shè)置上的取舍變化
五、元雜劇三國(guó)戲中的民眾情趣及其對(duì)小說(shuō)的影響
第六節(jié) 元發(fā)跡戲與發(fā)跡變泰型小說(shuō)
一、發(fā)跡類故事作品概述
二、書生負(fù)心型故事的被棄置
三、文人發(fā)跡型故事的情緒變奏
四、武人發(fā)跡型故事申的時(shí)代情緒和民眾情懷
第四章 元雜劇取材小說(shuō)的誘因
一、小說(shuō)故事的魅力對(duì)元雜劇的召喚
二、以?shī)蕵?lè)為旨?xì)w的愛(ài)奇心理上的認(rèn)同
三、持文有據(jù)的觀念與傳統(tǒng)
四、小說(shuō)廣泛傳播所致的過(guò)濾與影響
五、元雜劇在演述體制上翻演話本的方便
六、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)故事在精神上的契合
七、現(xiàn)實(shí)社會(huì)的禁忌
第五章 元雜劇演述體制中的小說(shuō)質(zhì)素
一、元雜劇題目正名的生成及其與小說(shuō)的關(guān)系
二、元雜劇與話本的開場(chǎng)
三、元雜劇的楔子與話本的頭回
四、元雜劇賓白中的說(shuō)書體
五、一人主唱與說(shuō)話人敘事
六、說(shuō)唱結(jié)合的表述方式
七、寫意性動(dòng)作與解釋性語(yǔ)言
八、結(jié)末語(yǔ)的運(yùn)用
第六章 元雜劇主唱人的選擇、變換原則
一、元雜劇主唱人的敘述功能
二、元雜劇主唱人的選擇、變換
三、主唱人的選擇、變換原則與說(shuō)話人的關(guān)系
第七章 元雜劇的時(shí)空操作與小說(shuō)的關(guān)系
一、敘述者的時(shí)空
二、“敘述者的時(shí)空”在元雜劇中的特性
三、順時(shí)推進(jìn)的寫意時(shí)間
四、自由變移的無(wú)限空間
五、元雜劇吸收小說(shuō)時(shí)空操作手段的原因
第八章 元雜劇與小說(shuō)關(guān)系的中介因素
一、諸宮調(diào)——小說(shuō)之支流
二、元雜劇大綜合前的小綜合
三、元雜劇為說(shuō)唱伎藝之變
四、說(shuō)唱伎藝作為申介的意義
余論
主要參考書目
后記