20世紀70年代：中國電影老海報

　　2005年是中國電影百年誕辰之年，也是中國電影耕耘與收獲的百年，更是中國電影曲折與艱辛發(fā)展的百年。中國電影記錄了中國的社會變遷、歷史的發(fā)展和人們觀念的改變。而電影老海報則以它特有的藝術(shù)價值和魅力，來引發(fā)人們對經(jīng)典影片的懷念情愫。這套紀念叢書將百年電影珍貴的海報和文字資料匯集成冊，一幅幅展現(xiàn)在人們眼簾中永遠鮮活的藝術(shù)形象，不禁讓人油然生起無限的緬懷之情。本書是叢書之一，收錄的是20世紀70年代的電影海報，這一復(fù)蘇年代的電影海報受特殊政治的影響具有獨特的魅力，也融入了一些新風(fēng)，如色彩運用得較為和諧自然，人物形象描繪趨向于生活化，這些都表達出人們追求思想解放的愿望。復(fù)蘇的年代雖然我們不愿回憶那段特殊的歷史，雖然我們不愿再揭開傷疤，但歷史終將是歷史，它留給人們太多的反思和警示。在“文革”陰影的籠罩下，從20世紀70年代初期到1976年間，新中國的電影繼續(xù)著荒蕪的年代。但是，也不能說這一時期電影生產(chǎn)一片空白，“樣板戲”電影便是“文革”期間“獨此一家，別無分店”的產(chǎn)物。樣板戲電影于1969　1972年問問世，它們是：現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》；芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》鋼琴伴唱《紅燈記》，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，革命交響音樂《沙家浜》。因此出現(xiàn)了全國八億人民只能看樣板戲的現(xiàn)象。由于受“三突出”文藝創(chuàng)作思想的嚴重束縛，這一時期的電影海報創(chuàng)作的模式化、公式化、概念化痕跡非常明顯，甚至連構(gòu)圖方法也都雷同，破壞了海報作為藝術(shù)品的藝術(shù)價值，基本上就是一種政治宣傳工具。爾后出現(xiàn)的一批影片如《山花》《風(fēng)雨里程》《決裂》等，表現(xiàn)了所謂的階級斗爭，不太符合當時的社會實際，應(yīng)該嚴肅指出。在此期間還有一些重拍影片問世，如《萬水千山》《南征北戰(zhàn)》《戰(zhàn)洪圖》等，它們雖然在拍攝技法及其技術(shù)運用上大大超過了原版影片，但由于受文藝創(chuàng)作主流的影響，也影響了它們的藝術(shù)成就，但這些電影海報的創(chuàng)作多少融入了一些新風(fēng)，如色彩運用得較為和諧自然，人物形象描繪趨向于生活化，這些都表達出人們追求思想解放的愿望。春風(fēng)化雨，隨著“四人幫”被粉碎，十一屆三中全會的召開，新中國迎來了三十周年的慶典，被埋在凍土中的種子終于復(fù)蘇并破土而出，新中國的電影再次插上了騰飛的翅膀。1977年生產(chǎn)故事影片約18部，1978年升至40多部，而1979年更是創(chuàng)新的一年，噴發(fā)的一年，該年全國電影觀眾達293．1億人次，創(chuàng)出歷史新高。這一時期的電影海報創(chuàng)作也體現(xiàn)出徘徊、觀望、嘗試的心理，但在一定程度上還是突破了一些概念化的因素，就其創(chuàng)作理念及其表現(xiàn)手法都有了很大的突破，表達出個性解放和藝術(shù)風(fēng)格上的百花齊放。特殊的政治造就了特殊的歷史，特殊的歷史造就了特殊的年代，特殊的年代演繹了特殊的故事，這些都在作為當時重要文化意識形態(tài)的電影中得以一一記錄，盡管有些公式化、概念化，但它們畢競是特定歷史的特殊產(chǎn)物。作為電影衍生品之一的電影海報也都擁有了這些特性，同時也擁有了珍貴的收藏價值。

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