《太平風物》是比較奇特的小說集，作者把殘摩、青石石畏、樵斧、耕牛、牧笛、鐵鍬、镢、犁鏵、耬車等都納入“農具教育”之中，傳統(tǒng)農具成為小說言說的主要意象，在一定程度上體現(xiàn)出農耕文化與現(xiàn)代社會的尖銳碰撞。當然，也有過度想象，有些地方甚至落下過度抒情的痕跡。李銳稱，對于每一個作家來說，幾乎往前數(shù)上三四代，就會與農村、農民發(fā)生聯(lián)系。但他不贊成把鄉(xiāng)村描繪成世外桃源的傾向，而主張寫“赤裸的田園”。本書傳達了作者對正在消失的古老農業(yè)社會的憑吊，也傳達出對現(xiàn)實生活中正在發(fā)生的許多問題的敏銳思考和至深憂慮。書中在16篇小說間，將圖片和文字、文言與白話、史料和虛構、歷史的詩意與現(xiàn)實的困境結合，形成一種獨特的“超文本拼貼”?！短斤L物——農具系列小說展覽》是著名作家李銳近年的精心之作“農具系列”的合集，共十六篇小說。這些小說以古老的傳統(tǒng)農具為主要意象，把數(shù)千年悠遠的農耕文化與現(xiàn)代社會放在同一平臺上使之碰撞，從而把中國農民與土地、農具之間血肉相連甚至生死與共的關系，表現(xiàn)的刻骨銘心；農民在失去土地和失去世世代代生活方式、生活環(huán)境后的茫然、創(chuàng)痛和決絕，也在作家筆力千鈞的描繪中格外驚心動魄?！俺谋酒促N”講述農具的荒誕故事在這部小說集里，千年不變的農具全扭曲、改變，近乎荒謬喜劇的形式遠離他們在千年前所被設計的功能。耕牛被撲殺、桔槔被當作偷運煤火車上媒塊的杠桿、鐵鍬成了迎合城里人觀光時“原汁原味”的滑稽戲道具、磨盤用來捆鎖買來的女人……在圖書的編排方式上，作者和出版社將《王禎農書》中的文字、圖片和這些故事拼貼在一起，用作者的話說：“圖片和文字、文言和白話、史料和虛構歷史的詩意和現(xiàn)實的困境拼貼在一起——一種超文本拼貼”。這樣的一本書，不僅是小說，也是一種“展覽”，這樣的一本書不止需要讀，更首先需要看。寫作靈感源于一次偶遇1987年夏天，一個偶然的機會李銳在舊書攤上買到一本叫做《中國古代農機具》的小冊子，定價人民幣八角錢。這本不起眼的小冊子對于農具歷史的講述，看得他驚心動魄：“所有農民們使用的農具，都有長得叫人難以置信的歷史，都有極其豐富的發(fā)展經歷。尤其是一些被農民用方言稱呼的農具，我原來一直認為那都是些字典里根本就沒有的字，無非是鄉(xiāng)下人固執(zhí)、封閉的語言偏好。沒想到，卻和兩三千年前的歷史完全重合，和古音古字一模一樣。人和歷史心領神會的遭遇就在那一瞬間發(fā)生。悲愴和遐想久久難平。從那時起，我就覺得自己也許應當寫一本關于農具的小說?！睍米云甙倌昵啊锻醯澽r書》《太平風物》這書名是作者從《王禎農書》里得來的。七百年前，王禎看見一種農具被人使用，看見一派宜人的田園風光，和平，豐足，恬靜，而又久遠。這景物深深地打動了他，于是，他發(fā)出由衷地贊美：“每見摹為圖畫，詠為歌詩，實古今太平之風物也。”李銳表示，他的農具系列小說，同樣是出于一種深深地打動，出于一種對知識和歷史的震撼，也更是出于對眼前真實情景的震撼。當然，他看到的是完全不同的風景：農村，農民，鄉(xiāng)土，農具，等等千年不變的事物，正在所謂現(xiàn)代化、全球化的沖擊下支離破碎、面目全非。所謂歷史的詩意，田園的風光，早已經淹沒在現(xiàn)實的掙扎和冷酷當中。盡管在偏遠的鄉(xiāng)村里，古老的農具還在被人們使用著，但人與農具的歷史關系早已蕩然無存，衣不蔽體的田園早已沒有了往日的從容和安靜。就好像從綠洲來到荒漠，就好像看到一通被磨光了字跡的殘碑，赤裸裸的田園沒有半點詩意可言。作者稱，把“太平風物”和“農具系列小說”裝置在一起，陳列在一個“紙上的農具展覽館”里，是希望把自己的這種震撼和一言難盡的感慨傳達給可能的讀者們。
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