誓鳥：張悅?cè)恍聲?/h1>

　　張悅?cè)徊煌谀切吧倌曜骷摇?，她所講述的顯然不僅僅是青春放縱、反叛傳統(tǒng)，而是在成長的迷惘中，小心翼翼地夢(mèng)想和求證，思索和感悟。她的小說中，沒有了大多數(shù)“少年作家”作品中那種已經(jīng)變成了時(shí)髦套路的憤世嫉俗，沒有了那種貧嘴饒舌和不著邊際的喧囂浮躁，沒有了那種僅僅在字面的意義上玩弄文字的小技巧，那其實(shí)還是一種學(xué)生腔調(diào)，而這一切，是與她思想的深度分不開的。她的思考，總使我感到超出了她的年齡，涉及到了人類生存的許多基本問題，而這些問題，盡管先賢圣哲也不可能給出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，但思想的觸角，只要伸展到這個(gè)層次。文學(xué)，也就貼近了本質(zhì)。《誓鳥》的故事發(fā)生在大航海時(shí)代的歷史背景下：美麗的中國少女春遲遠(yuǎn)嫁南洋，海嘯奪走了她的記憶，為了尋找自己的過去，她窮盡了一生，最后成為擁有最多記憶的“最富有的人”。小說《誓鳥》采用了“珠花式”結(jié)構(gòu)，每一章節(jié)就好像是珠花上的一朵花瓣，內(nèi)容獨(dú)立完整，彼此平行不悖。而小說的各個(gè)章節(jié)被命名為《貝殼記》、《投梭記》、《紙鳶記》，則留有鮮明的明朝話本的痕跡。青年作家邱華棟評(píng)價(jià)《誓鳥》時(shí)說，作品想象瑰麗、語言瑰麗，保持了作家一貫的唯美詭譎的寫作風(fēng)格，同時(shí)，奇特的結(jié)構(gòu)、宏偉的敘事又彰顯了張悅?cè)蛔鳛樾乱淮骷翌I(lǐng)軍人物的超強(qiáng)寫作實(shí)力。在神奇的南洋歷時(shí)700天，張悅?cè)粡臍v史遺跡中尋找一個(gè)斷了線的故事，在親歷的大海嘯中收到撞擊，從一枚貝殼中得到神秘的諭示，從而誕生出這部瑰麗動(dòng)人的長篇小說。在大航海時(shí)代的宏大歷史背景下，一個(gè)美麗的中國女子遠(yuǎn)下南洋，海嘯奪走了她的記憶，她在大海里，島嶼上顛沛流離，被欺侮，被拋棄，經(jīng)歷生育，病痛，牢獄之苦，她刺瞎了自己的雙目，只為尋找遺失的記憶。誓鳥是精衛(wèi)鳥的別稱，白嘴紅腳，一生只為填海這一件事勞碌，至死不渝。張悅?cè)谎永m(xù)了她以往作品的主題，再次講述了這樣一個(gè)關(guān)于信念、執(zhí)著、堅(jiān)忍的神話。女主人公的容貌也和誓鳥相似，嘴唇蒼白，腳掌赤紅。張悅?cè)桓鼩埲痰匕才潘滔棺约旱碾p目、鉗掉指甲，尋遍大海里的每一顆貝殼，閱讀記載在貝殼里的記憶。故事發(fā)生在大航海時(shí)代的宏大歷史背景下，美麗的中國少女春遲遠(yuǎn)下南洋，海嘯奪走了她的記憶，她在大海里、島嶼上顛沛流離，被欺侮、被拋棄，飽受生育、病痛、牢獄之苦。她為了尋找自己的過去，甘愿窮盡一生。春遲終于沒能在滄海中找到那枚藏著她的記憶的貝殼，但她并沒有把自己的故事歸于茫茫。有人說曾在舊城的廢墟瓦礫中，看到過一個(gè)眼瞎的女人。她像一只鳥兒一樣掠過地上的死人，拾起散落在他們身邊或握在他們手中的貝殼。攻進(jìn)貝殼城邦的那些士兵們，都曾看到這個(gè)女人踮著她鮮紅的腳掌在坍塌的木梁和死人的身上跳舞。她蒙上患病的兒童的眼睛，引領(lǐng)他們閱讀裝載著快樂記憶的貝殼，為他們驅(qū)除病痛。她被人們視為圣女。她是世上最富有的女人。海盜、歌女、宦官、部族首領(lǐng)、西洋牧師，他們的命運(yùn)在南洋魔幻旖旎的風(fēng)光里交匯。張悅?cè)谎永m(xù)她華麗、殘忍的筆觸，增添了魔幻的色彩，書寫了一部懾人心魄的悲劇。

　　張悅?cè)唬叭珖赂拍钭魑拇筚悺币坏泉?jiǎng)獲得者，新生代女作家，《新加坡聯(lián)合早報(bào)》特約撰稿人。1982年11月出生于山東濟(jì)南，2001年考入山東大學(xué)，后考取新加坡政府獎(jiǎng)學(xué)金，現(xiàn)在新加坡國立大學(xué)攻讀計(jì)算機(jī)科學(xué)專業(yè)。 14歲開始在《萌芽》、《芙蓉》等報(bào)刊上發(fā)表作品，《陶之隕》、《黑貓不睡》、《毀》、《赤道劃破城市的臉》等作品在青少年中引起巨大反響，并被《新華文摘》等多家報(bào)刊轉(zhuǎn)載。2003年8月獲新加坡第五屆“大專文學(xué)獎(jiǎng)”第二名，2003年11月獲《上海文學(xué)》“文學(xué)新人大賽”二等獎(jiǎng)。出版?zhèn)€人小說集《葵花走失在1890》。