埃里克·侯麥

　　本書(shū)致力于做的，正是對(duì)這些人物，對(duì)他們的言行舉止進(jìn)行分析，就像他們通過(guò)戲劇性和表演所表現(xiàn)出來(lái)的那樣。因而這是一項(xiàng)總結(jié)歸納的工作，它會(huì)將侯麥的整個(gè)創(chuàng)作年表考慮在內(nèi)，但并不打算系統(tǒng)地研究他的每一部作品。既然我們的目標(biāo)是從中發(fā)現(xiàn)一些關(guān)鍵點(diǎn)，那么我們的目光自然也就會(huì)集中在某些處于轉(zhuǎn)折交匯處的影片上，因?yàn)?，即便它們不是最美麗、最風(fēng)趣或最完善的，但它們具有突出的啟示作用和深長(zhǎng)的意味。侯麥?zhǔn)冀K是一個(gè)實(shí)驗(yàn)者，在我看來(lái)，他更像是一個(gè)探求中的電影人，而不是一個(gè)聲稱(chēng)每次都在實(shí)現(xiàn)些什么的創(chuàng)造者，他呼喚著這樣的過(guò)程。侯麥的藝術(shù)不是一種象征或隱喻的藝術(shù)。時(shí)間和空間，這兩個(gè)在古典影片中需要附屬于戲劇性效用的因素，在這里或許比舞臺(tái)高度和取景具有更大的功用。

　　米歇爾·塞爾索（Michel Serceau），法國(guó)電影專(zhuān)家，電影專(zhuān)業(yè)的教師，著有許多相關(guān)文章和書(shū)籍，如《羅伯托·羅西里尼》、《文學(xué)文本的電影改編》、《尼古拉·海耶的合作者，時(shí)間與空間的建筑師》，等等。