京劇的歷史.現(xiàn)狀與未來（上.下冊）

上 冊
賀詞
序
第一輯 京劇學學科建設(shè)
關(guān)于京劇學研究的幾點建言
對京劇研究工作的期待
作為學科的“京劇學”
走向認知
——從一般理論研究到京劇學科
京劇學學科建設(shè)初識
圍繞京劇學的門外放談
京劇學論略
第二輯 京劇基礎(chǔ)研究
論京劇的文化性質(zhì)
常者，長也
——關(guān)于裘盛戎聲腔藝術(shù)的對話
京劇藝術(shù)的“三突出”
藝術(shù)的美與真
——從扮演楊貴妃的演員增肥說
對比，程派京劇藝術(shù)的美學原則
論京昆之別
論角兒制
中國古典京劇聲腔韻昧的內(nèi)涵、
本源及其藝術(shù)規(guī)律
第三輯 京劇史研究
憶聽戲與學戲
略論昆曲對京劇形成的影響
晚清北京劇壇的昆亂消長與昆亂交融
——以車王府曲本為中心
京劇個性化時代的開啟者——王瑤卿
“二簧”初義及二簧腔形成辨析
“關(guān)外唐”論
京劇目連戲研究
現(xiàn)代戲曲導演的先驅(qū)——齊如山
譚余基礎(chǔ)論
“海派京劇”與近代中國城市文化
娛樂空間的建構(gòu)
名角在京劇改良中的作用
京劇花臉行的盛與衰
國殤
——一個未能出世的“李少春
演劇學派”
下 冊
京劇與溫州
關(guān)于富連成科班的幾個重大問題
《清代京劇文學史》序
最早文人創(chuàng)作的京劇劇作《錯中錯》
論京劇折子戲之形成
1913—2003年梅蘭芳研究成果綜述
第四輯 京劇現(xiàn)實問題研究
向梅蘭芳、周信芳二位大師學習
——正確認識和處理京劇的承傳與革新
由不見新流派出現(xiàn)想到的
論京劇不是聯(lián)合國教科文組織
“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”
我們需要的是這樣的創(chuàng)新
以民族文化自覺意識
弘揚發(fā)展京劇藝術(shù)
士傳民語，習與智長
——從媒介角度看京劇
戲曲時尚化應(yīng)當“叫停”
京劇能否走向全球化
再為京劇號脈
親世俗 趨時尚多戲說
——對京劇傳統(tǒng)的一種別樣觀瞧劉福民
丸之出盤，毛不附皮
——從京劇“游戲”精神的沒落看京劇的式微
京劇的傳統(tǒng)繼承與現(xiàn)代發(fā)展
“三突出”與“立主腦”
——透視京劇“樣板戲”中的傳統(tǒng)審美意識
交融與嬗變
——戲曲表演語匯的現(xiàn)代化進程
從性別視角反思“樣板戲”
“樣板戲”與國家舞臺藝術(shù)精品工程
——簡論京劇藝術(shù)的非舞臺化因素
現(xiàn)代京劇“樣板戲”中旦角
唱腔音樂的創(chuàng)新
重視青少年京劇審美教育問題
后記