阿爾謝尼耶夫的一生

　　《阿爾謝尼耶夫的一生》，是蒲寧的一部自傳性的長篇小說，創(chuàng)作于1927年至1933年，歷時(shí)七年之久。巴黎一家報(bào)社記者曾經(jīng)問蒲寧：“您榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是因?yàn)槟恼麄€(gè)文學(xué)活動(dòng)嗎？”蒲寧回答說：“我想是的，但我深信瑞典文學(xué)院首先想要褒獎(jiǎng)我的是最近的一部小說《阿爾謝尼耶夫的一生》。 ”這部小說以主人公阿爾謝尼耶夫的童年、少年和青年時(shí)代的生活經(jīng)歷為基本線索，以第一人稱的敘述方法，著重表達(dá)“我”對(duì)大自然、故鄉(xiāng)、親情、愛情和周圍世界的感受，表現(xiàn)了青年知識(shí)分子的成長和心路歷程。愛情經(jīng)歷無疑是作品中主人公最重要的生活體驗(yàn)。從阿爾謝尼耶夫少年時(shí)代對(duì)德國小姑娘安海茵的帶孩子氣的初戀，到他與奧廖爾《呼聲報(bào)》編輯阿維洛娃的親近，最后是他與女主人公麗卡的充滿幸福與痛苦、歡樂與悲傷的戀情。這一切都構(gòu)成了他青春時(shí)代最難忘的生活篇章。小說中，阿爾謝尼耶夫和麗卡的愛情是以麗卡之死告終的，從中傳達(dá)出作者獨(dú)特的見解：真正的愛情是靈與肉美好而和諧的結(jié)合，也是命運(yùn)所能給予人的最高的恩惠。然而，這種恩惠越充分，真正的愛情往往就越短暫；美好的愛情常常由于種種原因無法持續(xù)下去而帶有悲劇性。評(píng)論家帕烏斯托夫斯基認(rèn)為：“在這一部嘆為奇觀的書中，詩歌與散文融為一體，它們有機(jī)地不可分割地融合在一起，創(chuàng)立了一種新穎的、絕妙的體裁?！弊髌分凶詡饕蛩嘏c藝術(shù)虛構(gòu)的共存，抒情性與哲理性的統(tǒng)一，詩歌與散文的融匯，個(gè)人感受與民族精神風(fēng)貌勾畫的并重，思考具體問題與探索“永恒主題”的結(jié)合，古典語言藝術(shù)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法的兼用，以及在栩栩如生的生活畫面中始終伴有的歷史感、命運(yùn)感和滄桑感，使得《阿爾謝尼耶夫的一生》同時(shí)具備了自傳體小說、詩化散文、哲理性長詩等多種文體品格，成為一部在雄渾的樂聲中不乏柔和細(xì)膩的抒情旋律的大型交響曲?！∽饔?925年的中篇小說《米佳的愛情》，是蒲寧的另一篇代表性作品。作品以細(xì)膩的手法描寫了大學(xué)生米佳與卡佳的愛情悲劇。同米佳相愛至深的卡佳為了當(dāng)名演員投入戲劇學(xué)校校長的懷抱，米佳心灰意懶，一度同視為卡佳替身的女仆幽會(huì)，最后因失戀而絕望，終于開槍自殺。作品揭示了商品交易與純潔愛情水火不相容的道理?！∑褜幍亩唐≌f寫得不少，其中不乏精品佳作。本書選譯的《舊金山來的先生》、《韋爾卡》、《愛情法則》、《呼氣如蘭》等都是各具特色的短篇。《舊金山來的先生》通過從舊金山來的紳士在歐洲旅游猝然死亡，用強(qiáng)烈對(duì)比的手法表現(xiàn)生死一瞬間、冷暖兩重天的殘酷現(xiàn)實(shí)，譴責(zé)了西方上流社會(huì)的虛偽、冷酷。《韋爾卡》取材于人變?yōu)楹ｚt的遠(yuǎn)古傳說，描寫勤勞勇敢的漁家少女韋爾卡渴望愛情，執(zhí)著地追求愛情，為搭救心愛的人不怕困難，不怕犧牲的愛情故事。這篇具有象征意義的小說，滿腔熱情地歌頌了崇高的愛情。《愛情法則》描寫小地主赫沃西斯科深愛家里雇用的一個(gè)女工露茜卡，露茜卡猝然死亡后他悲痛欲絕，競在她曾經(jīng)住過的屋里幽居二十多年，可謂人間愛情絕唱?！逗魵馊缣m》描寫美艷的女中學(xué)生奧麗卡不慎被父親的朋友誘奸后，因不愿嫁給他被其槍殺的慘痛悲劇，對(duì)當(dāng)時(shí)俄國世風(fēng)日下、道德淪喪的丑惡現(xiàn)象予以有力的鞭撻?！∑褜幍男≌f繼承了俄國古典文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，又有其獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。他的小說不太注重情節(jié)和結(jié)構(gòu)的安排，而專注于人物性格的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染，語言生動(dòng)和諧，富于節(jié)奏感。因此，一代文豪高爾基認(rèn)為，蒲寧是“現(xiàn)代俄羅斯最杰出的語言藝術(shù)家”，他曾多次號(hào)召文學(xué)青年要像學(xué)習(xí) 19世紀(jì)古典小說那樣學(xué)習(xí)蒲寧的作品。

　　伊凡·阿列克謝耶維奇·蒲寧是20世紀(jì)俄羅斯著名的現(xiàn)實(shí)主義作家。他1870年生于 一個(gè)破落貴族家庭，青少年時(shí)代是在農(nóng)村莊園里度過的，由于家境中落，中學(xué)沒有畢業(yè)便被迫輟學(xué)，自謀職業(yè)，生活十分坎坷。進(jìn)入文壇后，蒲寧的社交活動(dòng)增多了，思想視野開闊了。他很早結(jié)識(shí)了列夫·托爾斯泰、契訶夫、高爾基、捷列肖夫等大作家。正是在他們的直接影響下，他走上現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。蒲寧的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)階段，即十月革命前和十月革命后。革命后，1920年僑居巴黎。國外他繼續(xù)進(jìn)行寫作，主要作品有《米佳的愛情》、《阿爾謝尼耶夫的一生》、《幽暗的林間小徑》等，并于1933年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。但是他的創(chuàng)作鼎盛時(shí)期是在國內(nèi)，主要是20世紀(jì)初的前20年。早期作品除大量詩歌外，還有散文小說。俄國1905年革命后，他的創(chuàng)作思想日臻成熟，寫出了一系列重要作品，如《鄉(xiāng)村》等，《鄉(xiāng)村》的問世曾引起不同的社會(huì)反響。客觀的地說，批評(píng)界對(duì)蒲寧作品的爭議，即反映了評(píng)論家們審美視角的不同，也折射出蒲寧本人創(chuàng)作思想和世界觀的矛盾性和復(fù)雜性。蒲寧的部分作品，寫的都不外是破落貴族、新改變的暴發(fā)戶——富農(nóng)、貧窮落后的莊稼人、流浪漢等，一句話，所描繪的都是正在沒落的貴族生活和破敗的宗法制社會(huì)圖景。蒲寧堅(jiān)決反對(duì)十月革命。從1917年夏天起席卷全俄的革命運(yùn)動(dòng)使他陷入極度的惶惑和痛苦之中。1929年他離開了祖國，僑居巴黎。